Songwriting – Come si può accumulare lontano da Avere la tua canzone Misheard

Occupy avete mai ascoltato una musica e vi siete chiesti cosa diavolo ha trasformato il cantante in una volta pronunciando? Questo è definitivamente uno scenario che è consigliabile frequentare lontano da quando si crea il tuo accettare come vero con la canzone. E ci sono cose che apparentemente sarete pronti a realizzare per ridurre questa situazione di difficoltà di andare giù.

Uno sfondo sugli stress nelle frasi e nella musica

Nel parlato osservare, alcune sillabe sono accentate, e altre no. Diciamo, riteniamo sulla “regione” dell’osservazione. E ‘un osservare che abbiamo sentito carichi, quindi siamo molto conversant nella sua forma sonora. Nell’occasione in cui si ascolta fastidiosamente, si studierà la sillaba “STA-” è più grande della sillaba “-tion. Prendo nota di ciò capitalizzando la sillaba che si è usurata con cura: STA-zione. Narrare ad alta voce. Come lo sentite? Lo stress sulla prima sillaba aiuta a rendere la sua forma naturale, così come la intendiamo noi. Se ci importasse la seconda sillaba, che non dovrebbe essere indossata, ci guadagneremmo: sta-zione. Narrare ad alta voce. Sembra strano, non è vero? Non è più come siamo arcaici all’ascolto di quell’osservazione.

Quindi, che cosa deve ottenere con la canzone? Beh, quando parliamo parole, stiamo accumulando l’accento su certe sillabe, tuttavia nel canto il diagramma delle sillabe all’interno della misura detta quali sillabe si accentano, e quali sillabe non lo fanno.

Ogni misura di una musica ha certi battiti che sono più forti di altri battiti in quella misura simile. Diciamo, fondamentalmente il tempo il primo battito della misura è il più forte, mentre il terzo battito è il seguente. Dopo di che, il secondo battito è il terzo più forte, mentre il quarto battito di ogni misura è il più debole. Ci sono anche dei breakdowns extra da lì, tuttavia, senza diventare troppo tecnici, vogliamo tenere presente che il primo e il terzo battito della misura sono i più forti. Quindi, se costruiamo una sillaba sul primo o terzo battito di una misura, suonerà più accentuato di un battito che è sul secondo, o battito finale.

Allineamento degli stress di una parola con gli stress della musica

Come compositori, il nostro lavoro consiste nell’allineare gli accenti delle nostre parole con gli accenti della nostra canzone. Canto è un esagerato fare del discorso, quindi in notifica per le nostre parole a risuonare con i nostri ascoltatori e suono naturale, preferiamo che le frasi che parliamo a comprendere la stessa forma sonora perché il modello parlato delle nostre parole.

Molte occasioni in cui sentiamo male quello che un cantante sta pronunciando, è per la spiegazione che l’accento del diritto di osservare durante la canzone non si allinea con il modo in cui l’osservatore è accentato quando viene pronunciato. Consideriamo a proposito di un esempio di canzoni che non hanno allineato le sollecitazioni musicali con le sollecitazioni all’interno dell’osservatore, e notiamo come esse comprendono ottenuto un tag su come sentiamo il testo.

Esempi

Mantenendo la nostra istanza all’interno della “regione” di osservazione che abbiamo guardato sopra, consideriamo prima di tutto la musica “Phone” di Girl Gaga, con Beyonce.

Quando Beyonce canta la doppia carreggiata “Nella maggior parte dei casi comprendo l’amore vivo in Gigantic Central Position,” La sillaba “-tion” della “regione” di osservare cade sul terzo battito della misura. Come abbiamo visto prima, il terzo battito di una misura è uno stress reale, musicalmente. E’ il secondo esclusivamente al primo battito di una misura, quindi nell’occasione in cui si costruisce una sillaba ci sarà un suono da careworn.

Non è più esattamente dove preferiamo che la sillaba non stressata “-tion” dalla “regione” da osservare alla terra, ma lo fa all’interno della musica “Phone. Che si sarebbe solo in grado di sentire quello che suona l’amore circa a metà strada durante la musica. Dipendete dai battiti all’interno dell’occasione a cui sarete apparentemente pronti.

Hai sentito come la “regione” osservata suonava innaturale quando Beyonce la cantava? Ora ti rendi conto del perché. La “-tion” si è trasformata in una volta accentata come conseguenza del fatto che è caduta sul terzo tempo.

Un altro esempio di questo si verifica all’interno della musica di Katy Perry “The One which Got Away. Ascolta la strada a doppia carreggiata “E al mio diciottesimo compleanno, abbiamo ottenuto tatuaggi corrispondenti” sulla costruzione iniziale della musica.

Hai studiato qualche parola che suona innaturale in quella linea? Nell’occasione hai detto l’osservazione “matching”, l’hai ottenuto. La sillaba “-ing” cade sul terzo battito della misura, mentre la sillaba “match-” cade sul secondo battito della misura. Il terzo battito è più forte del secondo, così sentiamo l’osservazione come “match-ING” nel diagramma di “MATCH-ing” come lo sentiremmo fondamentalmente nel discorso di ogni giorno.

In entrambi questi esempi, abbiamo visto una terra sillaba non stressata al terzo battito di una misura. Il primo battito di una misura è anche più forte del terzo, così se quelle sillabe cadute sul battito negativo, la situazione identica si sarebbe verificata.

Che si sarebbe semplicemente in grado di non pensare che non sia più un affare troppo grande, tuttavia quando le cose amano che accadono, ci si allontana dal testo. Dovete sentirlo, è probabile che forse cercherete presumibilmente dati di ricerca f