Una storia temporanea di realizzazione di archi a cord

Le esibizioni di supporto dell’arco del violinista sottovalutano il suo significato. Ma un innegabile francese del XVIII secolo ha modificato ogni piccola cosa.

C’è una famosa frase non attribuita sugli strumenti di budge come violoncelli e viole: “La mano sinistra fa le note, tuttavia la mano ideale fa la melodia”. Questo annuncio illustra il significato dell’arco nella creazione delle corde degli strumenti a corda.

Realizzati dagli archettai – nel complesso noti come “arketiers” – gli archi fatti a mano sono avanzati nella loro costruzione e sono completamente incompresi e sottovalutati. Apparentemente fragili, ma sorprendentemente solidi, gli archi sono equilibrati e richiedono un know-how tecnico e potrebbero durare secoli di anni in cui sono stati effettivamente curati.

Sorprendentemente, il modello dell’arco di violino segue un percorso che rovina il violino stesso, e quell’ideale – facendo una prova come violini avevano i loro Stradivari, Guarneri e Amati, gli archi hanno i loro creatori accusati e venerati, in particolare Francois Xavier Tourte, un francese e i suoi protetti Peccatte, Eury, Maire, Lupot, Maline, Henry e Persois.

In primo luogo, si deve riconoscere la dimensione relativa e la linearità dell’arco del violinista, rispetto al violino stesso, suggerisce che ha un rendimento minore nell’introduzione della melodia dello strumento a corde. Ma l’osservazione delle esibizioni corporee e la storia degli archi ci dice qualcos’altro.

Prima di Tourte (1747-1835), gli archi erano più corti e leggeri (fatti di meno legno e un dado più leggero). Non erano conosciuti per il suo creatore; o erano semplicemente di fondazione anonima o attribuiti al liutaio o ad un operaio senza nome nel negozio del liutaio.

Tourte lo modificò intorno al 1785, una lunghezza in cui Beethoven, Hayden e Mozart stavano componendo attivamente la loro opera più conosciuta. Si è trasformato in una volta il figlio di un liutaio (Nicolas Pierre Tourte), tuttavia all’inizio mise apprendista come orologiaio. Arrestato con l’archettaio in collaborazione con il violinista GB Viotti, improvvisò sullo strumento di supporto. Si è trasformato in una volta più pesante, più lungo (74-75 centimetri, con una dimensione di capelli utilizzabile di circa 65 cm), e realizzato in legno di pernambuco, sul completo costantemente conosciuto come Brazilwood.

Tourte si sposterà sul fatto che il punto di equilibrio sulla prua desideri essere a 19 centimetri dalla rana. Il riscaldamento e la piegatura del legno hanno creato la curva, dove gli archi dei predecessori sono stati scolpiti nella forma. L’archettaio tiene anche un dado pesante, con una vite e il blocco aperto, che si contendono e rendono la tensione dei capelli desiderata.

L’arco fino al momento per gentile concessione di Tourte è accreditato per aver cambiato il timbro del suono del violino, ampliando l’espressione e l’articolazione prontamente disponibili per i violinisti.

Tourte considerava come se in realtà fosse meno attratto dallo status e dall’eredità, come se fosse stato firmato il più semplice dei suoi archi. Anche se ora è cambiato e si è trasformato in una volta nella sua vita considerabile per i suoi miglioramenti, i suoi archi erano di nuovo sul totale riferito all ‘”arco di Viotti”, cedendo più credito al suo virtuoso collaboratore.

A partire dal momento in cui un arco Tourte autenticato sarà valutato a $ 100.000 o più. Isaac Stern ne aveva uno, così come Heifetz, Kreisler e Milstein, tra molti altri.

Mentre ci si è trasformati in una volta in cui il dialogo pubblico e l’inchiesta recenti su tutti gli strumenti italiani più antichi suonano meglio degli strumenti fatti a mano, sarà probabilmente popolare che i vecchi archi francesi siano molto adatti agli archi di moda. Stupendi archi di violino – con la stessa efficacia degli archi per violoncello e degli archi di viola – sono in costante dubbio sia per i collezionisti che per i giocatori.