Chaos Germinates Art: Cai Guo-Qiang

Cai Guo Qiang è nato a Quanzhou, nella provincia cinese del Fujian nell’anno 1957. Cai Guo-Qiang ha guadagnato un’esposizione a estinti generi di lavoro artistico cinese e letteratura occidentale come una fine del lavoro di suo padre, che divenne un pittore lacero e un calligrafo, e ha lavorato in una libreria. Cai è cresciuto nella durata, che è diventata al di sotto delle tensioni sociali della Rivoluzione Culturale, da adolescente, lo stesso Cai ha partecipato alle sfilate e alle diverse manifestazioni. I suoi ricordi e le esperienze dei molti tipi di esplosioni, equivalenti a fuochi d’artificio di festeggiamenti e palle di cannone, fecero una profonda impressione sul suo trionfo creativo e creativo. Crescere l’opera d’arte con esplosioni di polvere da sparo è diventato il suo modello di riferimento. Forse si potrebbe presumibilmente riconoscere che egli divenne, in una voga, tentare di descrivere i programmi retti e spiacevoli in cui la polvere da sparo potrebbe forse presumibilmente essere storica, con la sua opera d’arte.

“La primavera e la caduta di una città minuscola” e “Esatto Kung Fu di Shaolin” erano state le 2 foto di movimento di opere d’arte marziali che Cai recitò nella tarda adolescenza e nei primi anni venti. Cai, contagiato dalla fine dei generi di lavoro artistico occidentale e dalla sua modernità, si è trasformato nell’Accademia teatrale di Shanghai per chiedere l’invenzione del palcoscenico dal 1981 al 1985. Il compito immediato che ha ottenuto da questa ondata ha una visione di molte parti e pratiche del palcoscenico inoltre come senso del lavoro di squadra, preparativi spaziali e l’importanza dell’interattività.

Oltre alla sperimentazione e alla spesa della polvere da sparo per eseguire i suoi lavori artistici, Cai ha lavorato anche con il bastone come modello sommario con olio per tutta la durata della Nuova ondata del 1985, dopo la quale Cai si è trasferito in Giappone quando la mozione ha acquisito slancio dappertutto 1986.

Opera d’arte
Il tema e l’arena delle opere di Cai Guo Quiang si basano su una serie di tradizioni diverse, fondamentalmente la tradizione jap; simboli, narrativa e cose equivalenti alla scienza, medicine cinesi, fiori e animali, fengshui, shanshui, ritrattistica e, soprattutto, fuochi d’artificio. Cai attira il guaito materiale della sua opera d’arte dal tanto come i disordini sociali di data, la filosofia jap e dai sentimenti maoisti, che sono datati con l’aiuto di disegni di polvere da sparo che porta il principio di Mao Zedong “assassinare nulla, non eseguire nulla. “

Quando Cai deve lavorare su un’abitazione esplicita, egli sul totale allude alla storia e alla cultura di quell’individuo o campo in particolare il raggiungimento del lavoro deve essere offerto. Cai, nel contesto della storia del cinese tanto quanto il lavoro di data art, ha un ruolo “severamente” vitale, dal momento che è diventato tra i primi artisti a dare il proprio contributo iniziando la discussione sull’arte cinese.

“Iniziative per gli extraterrestri”
Con la comparsa degli anni ’90, Cai ha iniziato le “Iniziative per gli extraterrestri”. Cai ha lavorato sull’avventura con l’uso di sentieri giganteschi e file di polvere da sparo incandescenti che si estendono su superfici e paesaggi giganteschi. Queste iniziative sono state abitualmente ricorrenti e sono state condotte in diverse sedi e aree internazionali attraverso l’ambiente. Come indica il nome, “Progetto per allungare l’immenso muro della Cina di 10.000 metri: Progetto per gli extraterrestri n. 10” (1993), l’impresa prevedeva l’utilizzo di una miccia lunga 6 miglia di polvere da sparo, che si estendeva lontano dalla cessazione occidentale di l’immenso muro che ha raggiunto il tratto desolato del Gobi ha avuto inizio. Dopo l’accensione della miccia ha bruciato per 15 minuti, il che ha creato un campione legato a un drago, che è l’immagine della pallida eredità mitologica e imperiale della Cina. Il fondamento nel beneficio del titolo della serie deriva dalla percezione di Cai nella creazione della classe e della gioia con l’aiuto di una lotta terrena, tale perché il “gas materiale” assembla il prossimo punto di vista con la celebrazione della pura vitalità.

La polvere da sparo funziona
Cai voleva rovinare la monotonia del clima sociale locale, inoltre perché le pratiche inventive logore in Cina, che compilavano gestioni extra gestite e soppresse di opere d’arte, questo l’ha realizzato con l’aiuto della polvere da sparo per generare spontaneità. Un giorno della sua fine in Giappone, dal 1986 al 1995, Cai ha intensamente sperimentato le proprietà della polvere da sparo nelle sue opere, che in precedenza lo avevano preparato per scoprire esplosivi e la cosiddetta “esplosione”. Quale potenziale di un sostituto inventivo tra gli Stati Uniti e le posizioni internazionali asiatiche, promosso da un’organizzazione mondiale conosciuta come il Consiglio Culturale Asiatico fondamentalmente fondamentalmente basato interamente a New York, Cai si trasferì a New York nel 1995.