Il pianista Jascha Nemtsov scopre il passato

Il pianista Jascha Nemptsov era solito intraprendere la carriera di artista di spettacolo quando si diplomò al Conservatorio di Leningrado nel 1986 con distinzione e medaglia d’oro. Minuto sospettava che un’assemblea fortuita lo avrebbe trasformato in un detective musicale.

Dopo essersi trasferito dalla Russia in Germania, ha incontrato per caso un conduttore israeliano che risiedeva lì, che parlava di compositori ebrei russi di cui Nemptsov non aveva mai sentito parlare. Dai pochi nomi che gli hanno dato, ha iniziato a fare ricerche. All’origine era perfetto attratto dai pianisti e tracciava il riposo per loro. Ma la sua passione per la storia lo portò presto alla biblioteca della disputa di Berlino dove trovò una monumentale collezione di tracce stampate da due editori ebrei a Vienna all’inizio del XX secolo.

Era così contento delle sue scoperte che, tre anni dopo, trascorse sei settimane negli archivi russi per la letteratura e le arti a St. Louis. Pietroburgo e Mosca. In passato non era più facile lavorare lì perché pendono da linee guida rigide e un ricercatore deve prima posizionare connessioni private. Ma Nemptsov era molto motivato. Dopo 16 anni, è emerso con 100 pezzi provenienti da Israele, Olanda, Svizzera e da qualche altra parte. Non appena ha iniziato a informarli di loro nei suoi eventi di concerto e registrandoli, ha ottenuto molte richieste da musicisti in tutto l’arena.

Tra la discografia intensiva di Nemptsov ci sono 25 CD contenenti anteprime mondiali di brani dimenticati e dimenticati che ha localizzato. Accanto alle registrazioni, ha scritto sette libri sui compositori ebrei tedeschi, la loro traccia, le battaglie e i contributi alla tradizione. Oggigiorno è di vitale importanza per le arti sia come pianista che come musicista ebreo. I suoi onori comprendono il premio “Disc of the Month” della BBC Magazine nell’aprile 2006 e il German Issue Critics Prize nel febbraio 2008

Ha appena presentato a Washington, DC, la prima arena di “Hebrew Suite” di Julius Chajes, la prima americana di “Chassidic Suite” per pianoforte solo di Jacob Schoenberg e “Piano Trio” del compositore ebreo sovietico Mieczyslaw Weinberg. Weinberg è ora identificato con successo in Europa e la sua opera, “The Passenger”, era il livello di passione del Concorso Bregentz 2010 in Austria. Un tempo era basato principalmente su un romanzo di un sopravvissuto di Auschwitz su due donne che si identificavano in un transatlantico oceanico anni dopo la battaglia. Uno era stato un prigioniero, il contrario di una guardia. Due livelli erano deboli, un luogo di dimora a bordo della nave, l’opposto di Auschwitz.

Durante la sua ricerca, Nemptsov era interessato a cercare la traccia di Jacob Schoenberg che aveva pubblicato libri di canzoni sulla terra di Israele negli anni ’30. Il compositore era molto stimato ai tempi dalla critica, ma il suo lavoro scomparve. Poi, tre anni fa, Nemptsov ha ricevuto la mancia da un fan che potrebbe esserci qualcosa al Jewish Theological Seminary di Unique York. Abbastanza ovvio, ha trovato quello che era in cerca di sparpagliati tra quattro un bel po ‘di archivi.

“È essenziale elevare l’arena a questa pista che era stata soppressa per così tanti anni”, ha detto Nemptsov. “È così corretto che descrive essere realizzato con altre opere classiche e spero che questo sia in una posizione tale da poter essere in molte future applicazioni di performance abitative”.