Le bilance SONO accordi

Prendiamo un accordo I all’interno del tasto C che è un accordo predominante C composto dalle note CE e G. Ora, se allunghiamo i toni dell’accordo fino a un settimo aggiungiamo il B che è il settimo predominante. Prendendo questo in più le estensioni di questo accordo siamo in grado di catturare il 9, l’11 e il 13 che potrebbero forse essere rispettivamente D, F e A. Quindi ora possediamo i nostri toni di accordo completamente estesi di CEGBDF A. Riorganizziamo quelle note in ripetizione ascendente e siamo in grado di catturare leer leffer le CDEFGAB familiari? È la nostra costante scala di vecchia scala C di Vogue! Quindi la scala C predominante può essere un accordo Cmajor13 appiattito verso il basso con i rifili totali. Ora fabbrichiamo identici all’accordo, che nella tonalità del predominante C è un Dm. Apriamo le estensioni tutto ma ancora per l’accordo ii, ora possediamo R b3 5 b7 9 11 e natural 13 che ci presenta le note di DFACEG B. Perfect, un ampio arpeggio Dm13 dal suono! O è? Riorganizziamo le note in ripetizione ascendente, ma ancora una volta su DEFGABC e ora possediamo una scala D Dorian molto grintosa. Questa è la seconda modalità della scala predominante C, molto apprezzata è la seconda corda nella tonalità del predominante C. Questa è raramente una coincidenza, la modalità D Dorian è un accordo Dm13 schiacciato

Funziona con gli accordi totali che percepisci e gli accordi totali che produci non più ma conosci. Le scale sono le note identiche e costanti come accordi non appena sono completamente estese. Si tratta di miglia dovute alla costruzione di scale di accordi accumulando fino a terzi di un valore superiore ad ogni totalmente diverso. Questa è “solidarietà terzia” o solidarietà in accordo con le terze impilate. La solidarietà quartuale è consolidata da molto tempo nel jazz e viene creata impilando quarti per produrre accordi. Quindi frasi di scale contro accordi, 2 = 9, 4 = 11 e 6 = 13.

Quindi torniamo alla solidarietà terzana; molto all’interno del metodo identico che abbiamo appiattito un accordo completamente esteso verso il basso per raggiungere la scala che siamo in grado di preparare e impilare una scala per fabbricarne gli accordi. Usiamo gli esempi identici al contrario, scala C predominante, e usiamo il primo stadio della scala C. Quindi le nostre note sono CDEFGABC e di solito giochiamo una croce su una, suoniamo una, attraversiamo una, su per la scala. Quindi prendiamo C, (incrociamo D) E, (incrociamo F), G, (incrociamo A ecc.) B, D, F, A. Partendo dal fondamento dell’accordo, forse dovresti selezionare fabbrichiamo sopra, quindi prendere questo tipo ti fornirà sempre qualche variante dei prossimi toni di accordo entro la ripetizione successiva, radice, terza, quinta, settima, nona, undicesima, tredicesima. Insegno “qualche variante” perché forse dovresti prendere il terzo piano o il settimo piatto, o un undicesimo ispiratore o qualcosa di simile, indipendentemente da intervalli “piatti / stimolanti / diminuiti / aumentati”, saranno sempre circa il terzo, il settimo, il nono ecc.

Indichiamo il nostro livello facendo l’identico da una modalità chiara, la scala F Lydian. F Lydian ha le note di FGABCDE, questi sono gli intervalli di root, 2 predominante, terzo predominante, quarto ispiratore, quinto finale, sesto predominante e settimo predominante. Se li accumuliamo in terze parti mentre fabbrichiamo in solidarietà terziaria, ci concentriamo sulle note FACEGB D. Un accordo di Fmaj7 # 11 definitivo con l’estensione aggiunta dei nostri 9 e 13 in là. Questa è l’IV corda in una chiave vitale e Maj7 # 11 è il suono definitivo di Lydian.

Nonostante il fatto incontrovertibile che fabbrichiamo qualcosa di un po ‘più “accessibile”, amiamo la scala del tono totale che è una scala esadica (6 toni), abbiamo una strategia identica. Se consegniamo da C e distribuiamo le note della scala di toni totali C, prendiamo CDEF # G # A # C. Ora usiamo l’enarmonico a simile per A # che è Bb. Se impiliamo queste note su toni amati di accordi prima di (suonate una croce su una), prendiamo le note di CEG # Bb DF # che è un accordo di C7 # 5 # 11 con i toni di accordo della radice, la terza predominante, la quinta aumentata , settimo piano, nono, quarto aumentato (questo accordo non ha 13 perché è solo una scala 6 presente in una scala 7). Tutto sommato non è del tutto casuale che la scala del tono totale venga eseguita principalmente su un accordo Dom7 # 5!

Quindi lì che saresti in grado di possederlo anche tu! Tutte le scale sono comunque accordi (arpeggi al minimo). Sforzati di guardare le note nel tuo strumento non più per scale, ma appiattisci gli arpeggi e guarda come funziona. I musicisti jazz fabbricano questo tempo totale, suonano modalmente, una scala per accordo mentre gli accordi si scambiano e seguono la corda e il tasto cambia mentre fanno jogging.

L’uso di questa vista, a volte potrebbe inoltre consentire di estrarre ulteriori accordi ed estensioni sulla crociera per il motivo che la scala totale che si potrebbe visualizzare potrebbe essere lecita di un considerevole arpeggio.

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Steve.