Metodi su soluzioni facili per scrivere un'immensa sceneggiatura

Una lista di controllo di sceneggiatura è un gadget indiscutibilmente inestimabile per ogni sceneggiatore. Dopo aver assoldato per settimane o mesi la sceneggiatura, normalmente è difficile alleggerire la tua sceneggiatura in modo obiettivo.

Quindi, ecco una lista di controllo che è essenziale per la buona volontà che vogliono provare e testare in relazione alla tua sceneggiatura. O che è essenziale dare per caso alla tua sceneggiatura a chiunque altro leggere e chiedere loro di esercitare la checklist per la sceneggiatura in questa pagina per aiutarli a valutare la tua sceneggiatura.

PERSONAGGI

Questi sono i personaggi che popolano il tuo saggio

a) Ti sei concentrato sui personaggi?

Ad esempio: media qualsiasi individuo nel mondo accurato con tutte le sue idiosincrasie e abitudini. Raggiungere i tuoi personaggi hanno questa profondità o sono unidimensionali?

b) Il modello vocale di ogni personalità – persona, corretto e fisso?

Ad esempio: ottieni hanno un accento? Fa quello che stanno dicendo e la mappa che stanno dicendo ha senso con il loro background e il posto da cui arrivano?

c) Sappiamo molto su ogni persona necessaria per averli pienamente? Sono scritti in modo approfondito?

d) Le loro motivazioni sono ovvie?

Per esempio, ogni personalità deve avere uno schema chiaro, parlante e visibile che spera di fare con la fine della sceneggiatura. È indubbiamente che i tuoi personaggi non saranno più corretti per mescolare la tua sceneggiatura e entrare in contatto con quel film. La sceneggiatura deve presentare tutte le motivazioni ovvie della personalità.

e) Raggiungono producono o abbandonano la porzione identiche persone reali come quando ha iniziato?

f) Hanno una vita tutta loro o sono burattini manipolati dall’autore per le sue proprie funzioni?

Ad esempio: l’eroe salta correttamente in un’automobile e lo brucia in un argomento di secondi; eppure fino ad ora è stato un professore di storia ben educato. Ecco la mano dell’autore al lavoro che manipola la personalità nell’osservazione per fare il risultato finale desiderato dall’autore.

CONFLITTO

La battaglia è ciò che accade quando una personalità vuole una cosa e un’altra personalità le previene dal realizzarla.

a) C’è qualche battaglia per la tua sceneggiatura?

b) La battaglia è una cosa vaga in sottofondo o è personalizzata?

Ad esempio: il tuo saggio Tom vs. Stili di vita o è Tom Vs. il college d’elite che poteva benissimo non permettergli più di sostenere nessun argomento come l’appendice più brillante.

c) Lo sfondo è troppo grande in primo piano?

Per esempio: nel film di Ken Loach, “Il vento che accarezza l’orzo”, il saggio rende una specialità della lotta per resistere a una flotta occupante in qualche modo rispetto al panorama di Eire.

d) C’è qualcos’altro di significato per i personaggi in gioco?

Ad esempio, nel film di Adam Sandler, “Chuffed Gilmore”, non diventa corretto in un golfista qualificato perché non ha niente di meglio da fare, lo fa nell’osservare per salvare la casa di sua nonna dall’IRS.

AZIONE

L’azione è ciò che spinge avanti il ​​tuo saggio, ma non sarà più perplesso dal semplice esercizio. Un quartiere dell’aristocrazia che si riunisce in una casa della nazione per una celebrazione di foto è l’esercizio, tuttavia l’azione nasce dall’assassinio del loro ospite.

a) Raggiungere le persone fanno cose?

b) Succede qualcos’altro?

c) Qualcuno ha origine da qualcos’altro? Egitto

d) È tutto un settore di persone che chiacchiera delle cose? Egitto

e) È un semplice ritratto di una persona o di un quartiere?

f) La sceneggiatura indica il tempo mentre i personaggi si liberano?

g) Raggiungere le persone indiscutibilmente procurarsi delle prese con le cose o è tutto il pugilato ombra?

TRACCIARE

Ecco gli eventi che accadono per il tuo saggio e il loro rapporto con 1 altro. La costruzione del ruolo determina cosa succede e quando si verifica per il tuo saggio.

a) Il saggio è un semplice successo di eventi (ad esempio “Un giorno nella vita di ..”)?

b) La sceneggiatura è paunchy di causa e chiudo?

COSTRUZIONE

Costruire partecipanti degli eventi di parlare in un film e il loro luogo di residenza in relazione a 1 altro. La costruzione etica dovrebbe suscitare la maggior quantità di sorpresa, anticipazione ed emozione dagli spettatori.

Ad esempio, nel film di Chris Nolan, “Memento”, il saggio avrebbe suscitato sorpresa e anticipazione se lo stile fosse stato lineare e avessimo saputo dall’avvio che cosa l’eroe aveva eseguito?

a) Esiste un’ampia forma di slouch?

b) I climax sono reali?

c) Il ruolo si manifesta nel momento reale?

d) La fine della sceneggiatura funziona?

Ad esempio: Le “Guerre dei titoli giganti” sarebbero state un successo enorme se la persona principale della morte non si fosse fatta più saltare in aria?

e) Le aspettative degli spettatori sono felicissime?

SODDISFARE

a) Il tema è implicito o esplicito?

b) E ‘ovvio di cosa tratta la sceneggiatura?

c) Raggiungere i personaggi conoscono record troppo grandi?

d) Dovrebbero conoscere i record che vogliono o vogliono imparare mentre si muovono?

e) Il tema è chiaramente illustrato o ideato dal ruolo?

f) L’autore porta al suo tema un livello di persona visibile?

Ad esempio, ci sono stati molti film di battaglia nel corso degli anni. Nondimeno, Stanley Kubric è il cineasta più handiest che avrà realizzato “Paths of Glory”, che affronterà la classe degli ufficiali francesi nella prima battaglia mondiale.

g) Il film è la dimensione reale di ciò che l’autore desidera urlare?

NOTIZIE UTILI

a) Quanto è adorabile la sceneggiatura?

Ad esempio, in “Genuinely Madly Deeply”, il film viene girato prevalentemente sul posto e sul luogo tanto quanto il momento in cui Londra sarà stata realizzata con un modesto fondo monetario. Nondimeno, “Harry Potter”, è chiaramente un film in studio con gadget elaborati, creature, luoghi ed è incredibilmente caro.

b) I caratteri totali sono necessari? Ci sono ampi? o ce ne sono troppi!

c) Ci sono troppe location o gadget?

d) Le posizioni degli script totali possono essere realizzate senza complicazioni?

e) Raggiungere le scene totali aggiungono alla protesta visiva e / o emotiva?

L’OGGETTO DELL’ESERCIZIO

a) Hai avuto cura di sperare di esporre la pagina?

b) Hai istintivamente curato o aborrito il film? O sei stato corretto annoiato?

c) L’autore conosce la sua roba?

d) Si prenderà cura di sperare di lavorare su di esso?

e) Sarebbe divertente tanto quanto gli spettatori di uomini e ragazze alla moda?

Valutare la sceneggiatura può essere molto difficile in quanto è difficile vedere la propria sceneggiatura in modo obiettivo e nessuno di noi si prende cura delle critiche. Questa checklist per la scrittura di sceneggiature non si propone di collocare uno spazio di principi inviolabili, perché non ce ne sono più.

Ma ottimisticamente questa checklist per la scrittura di sceneggiature ti darà la possibilità di concentrarti sulla tua sceneggiatura in una nuova mappa.