Carl Frederick Becker: Il decano della liuteria americana

I secoli XVII e XVIII produssero gli Stradivari. Tuttavia il 20 ° e 21 ° secolo ha avuto il violinmaker di Chicago Carl Fredrick Becker.

La Gorgeous Arts Constructing di Chicago, una gemma della Windy City, a pochi passi da Symphony Heart e la casa della Chicago Symphony Orchestra, è la casa di Carl Becker & Son. La società ora impiega una quinta generazione della famiglia Becker, che produce magnifici violini, viole e violoncelli.

Ciononostante, in ogni altro caso, la suprema identificata nella famiglia Becker è Carl Frederick Becker (1919-2013), che era la 2a generazione della famiglia a trasformarsi in un liutaio. Suo padre, Carl G. Becker, era inoltre un liutaio (e che inoltre creava celos) nello scarico di William Lewis & Son a Chicago. Ciononostante, mentre i due lavoravano fianco a fianco per più di 20 anni (1948-1968), non iniziarono ad aprire il loro negozio sotto la famiglia Becker fino al 1968, sette anni prima che l’anziano Becker morì. Insieme, hanno realizzato più di 500 strumenti.

Anche supponendo che Carl Becker Jr. avesse realizzato 13 strumenti da solo, era stato rinominato alcuni violinisti e giocatori di strumenti a corde per i suoi mezzi per restaurare e restaurare i violini. È famoso per aver restaurato lo Stradivari “Girl Blunt”, utilizzando un approccio di costruzione di scarichi di delicata rigidità e un po ‘di acqua a temperatura ambiente a un piccolo frammento durante il violino.

Becker ha influenzato solo alcuni dei più recenti e aggiornati musicisti di violoncelli che hanno lavorato con lui prima della sua morte nel 2013, insieme a Peter Beare, Charles Rufino, Samuel Zygmuntowicz e Eric Benning.

“Ha realizzato queste mini barre in ottone runt che potrebbero lasciare una vera rigidità sull’ammaccatura, spingendola fuori, la smorzerebbe in modo molto frivolo con l’acqua e applicherà la minima rigidità”, afferma Charles Rufino, un romanzo di York liutaio che ha parlato con Il violinista alla morte di Becker nel 2013. “Non ha più dovuto scaldarlo o fabbricare ingredienti grossolanamente sfavorevoli o minacciosi.

Durante i suoi 76 mesi di professione, Becker ha sviluppato un senso della connessione tra il musicista umano e lo strumento “vivente”. Ruffino ha visto che “l’intero livello focale di Carl era un tempo: internet suona abbastanza grande, e internet è felicissimo per il musicista”, dice. “C’è uno spiacevole sacco di dati arcani che fanno divertire uno strumento.”

Il considerevole nipote di Becker, il violinmaker Eric Benning, ha descritto il suo coaching con Becker come contrassegnato con una qualità di esattezza. “Prima o poi ho tentato di assicurarlo affermando, ‘starò attento.’ Carl mi fermò e riconobbe: “Non intendo più desiderare che tu stia attento, ma io desidero che tu lo chiarisca”. C’è una distinzione internazionale tra i 2 “, ha riconosciuto Benning. “Era un punto di vista critico frammentare in questo secondo, sono continuamente consapevole della differenza.”

Un altro principio dell’approccio di Becker era quello di affrontare un restauro di violino come un progetto di ingegneria. Ha dominato la distribuzione dello stress manipolando la rigidità delle corde, alterando gli angoli del collo, alterando i punti espliciti relativi alla tastiera e regolando il suono montato e il ponte.

La linea di musicisti e produttori di strumenti musicali della famiglia Becker risale ancora ai fidati folli di Carl Jr., che persero il loro primo violino nell’Huge Chicago Fireplace del 1871. Attualmente, l’infanzia e i nipoti di Carl Becker Jr. lavorano nel Gorgeous Arts Constructing negozio, alcuni come liutai, altri nei punti di amministrazione industriale dell’azienda.