Nota Agire: chiarire i pensieri interiori e le emozioni

Nei film e in tv, gli occhi sono il primo punto focale del pubblico di riferimento. Più grandi di qualsiasi altro aspetto della recitazione, determinano il funzionamento interno della persona. Inoltre determinano il bersaglio di intenzioni e sentimenti. Così efficacemente, supportano l’elaborazione della notifica mentale della persona. Con tale immensa importanza, si farebbero da mediatori per impiegare più tempo per indirizzare la condotta dello sguardo. Questa mancanza di attenzione è utile perché i loro centri di coaching sul teatro sono degni di nota rispetto alla fotocamera digitale. La digicam adora gli occhi mentre il teatro adora le parole. Uno è la condotta, il diverso orale.

Con i suggerimenti e le sensazioni interiori della persona, gli occhi delineano le aree di interesse. Li posizionano in compartimenti o zone morali che discutono in modo autonomo per il pubblico di destinazione. È una lunga strada perché nei nostri frequenti stili di vita trasferiamo o distolgiamo gli occhi in schemi spaziali che indicano l’argomento o lo schema dietro il dialogo. Quando si riportano e si analizzano le esibizioni di attori di successo e acclamati, si osservano questi comportamenti prevalenti. Il commento e la realizzazione di questi compartimenti è la chiave per una fantastica recitazione dello sguardo.

Per l’occasione, dopo aver scoperto una parola o sforzarsi di risolvere un treno, i nostri occhi si soffermano su un noleggio in cui ci sono piccole distrazioni e lontano dalla persona a ciò che stiamo parlando. Nel film, che è incessante al lato della macchina fotografica o al lato illuminato efficace e al di sotto del livello dello sguardo. Con un treno stravagante, tende a diminuire a una riduzione da ogni distrazione. Gli occhi si spostarono lentamente su se stessi in una locazione indefinita. Quando si realizza una risoluzione, anche le azioni dello sguardo possono cambiare in una prima e in una ulteriore delineata. Questo noleggio peek-away permette di concentrarsi sulla difficoltà.

La categoria successiva è la cura per ed è senza sosta un obiettivo in più che un see-away. Questa cura probabilmente sarebbe probabilmente anche procurare sentimenti o eventi ricordati. Saranno inoltre valide esperienze, sogni o anche aspettative immaginate. Le azioni dello sguardo proprio qui, allo stesso modo, procurano evidenti tratti che definiscono. Proprio qui gli occhi sono più centrati e attratti da immagini invisibili. È quasi come se queste immagini si riproducessero su una traccia TV minuscola sospesa prima della persona perfetta sopra il livello dello sguardo. Queste immagini sono di solito rivolte al pubblico di destinazione o al lato della fotocamera digitale. Tale condotta dello sguardo consente al pubblico di destinazione di visualizzare queste immagini invisibili generate da dialoghi o condizioni drammatiche.

Inoltre, in una scena a due personaggi, è probabile che tu stia vedendo la persona a cui stai parlando o ascoltando. Gli occhi tracceranno l’estensione dell’impegno, sia che tu non sia più o meno nell’ascolto attuale o perfetto per ascoltarli. Probabilmente gli occhi potrebbero probabilmente anche tracciare i suggerimenti chiave per il riconoscimento del culto, le riflessioni, le realizzazioni e le aspettative. Inoltre replicano la comprensione e le domande. Una scena di dialogo può diventare estremamente dinamica come conseguenza delle modifiche visibili.

Gli occhi formano una connessione emotiva, cioè, curiosità, compassione, desiderio, lussuria, dolore, pentimento, gelosia e così via. Quando c’è un dardo non verbale da dare e da prendere, i personaggi elaborano meglio i loro desideri, sentimenti e atteggiamenti. Probabilmente anche le relazioni potrebbero essere stabilite o rivelate attraverso la condotta dello sguardo.

Dove si sbircia quando si conversa? Per la maggior parte delle riparazioni, le probabilità sono molto probabilmente sbirciare ai loro occhi. Per prendersi cura dei tuoi occhi dal sostegno guizzante a una via tra i due occhi, ascolta uno sguardo. Più incessantemente è lo sguardo sul lato della macchina fotografica. Anche il noleggio di labbra e bocca può anche ricevere un po ‘di attenzione e non più lontani sono gli abiti a cui si attaccano. Ci sarà probabilmente qualche preoccupazione nel dare un’occhiata agli occhi di qualcuno e può essere accolto favorevolmente indirizzando la tua visione ad un sospiro; istruire un ciglio o un difetto nell’iride. In tal modo, si supera il disagio di essere l’osservatore mentre viene osservato. Ti spinge anche verso schemi e abitudini in cui il tuo sguardo guida sostiene il tuo personaggio e non ti tradisce più come attore.

In una scena di dialogo, forse gli occhi potrebbero probabilmente anche fluttuare in una zona di comfort, una macchina fotografica in affitto a un piccolo livello sotto lo sguardo. Questa casa è fragile da digerire o replicare su uno schema nella finestra di dialogo. Inoltre è un migliaio di fragilità per mettere insieme un consiglio di assegnazione o di confutazione o del web. La zona di comfort è più piccola e migliore della difficoltà di noleggio e il tempo trascorso lì è transitorio. Gli occhi sono sfocati e le azioni sono esigue.

C’è un altro noleggio che chiamo evitamento. Questo comportamento dello sguardo trasmette l’incapacità di affrontare suggerimenti, immagini o sentimenti ovvi. Emozioni equivalenti al dolore, imbarazzo, disonore o colpa. Un evitamento-sbirciatina mostra la vulnerabilità della persona ed è più drammatico quando diretto verso il lato oscuro, il lato lontano dal pubblico di destinazione o dalla fotocamera digitale. Questo peek-away evita le zone focali consolidate da molto tempo, specialmente quelle di personaggi diversi, ed è quindi scandaloso nel percorso e spazialmente indefinito. Gli occhi frullano, sfuggono il collegamento e l’allineamento angolare degli occhi e della narice (atteggiamento tra la rotta dello sguardo e dove gli aspetti della narice) è più acuto.

Aiuta a visualizzare queste zone focali di conduzione dello sguardo e questa illustrazione tornerà a localizzarle. Questo collegamento ipertestuale rappresenta l’associazione più tradizionale. Ci sono molti altri arrangiamenti di queste zone focali.

Ci sono altri lati della recitazione dello sguardo. Le azioni di nota possono sia condurre o scorticare le azioni di testa stancanti. Questo piccolo disaccordo determina quale è un aspetto cruciale, la nuova immagine o quella lasciata stancante. Irriterà l’adattamento tra i sentimenti equivalenti a ipotesi e invidia. Il sospetto si attardava e si trascinava mentre l’invidia avrebbe condotto la circolazione superiore.

Il trambusto sarà probabilmente un elemento nelle azioni dello sguardo e può dipingere la notifica mentale della persona. Le azioni fluide semplici saranno probabilmente correlate a una persona distaccata mentre una iperattiva potrebbe procurarsi azioni rapide di sguardo.

La dimensione relativa dell’apertura della palpebra mostra la notifica emotiva della persona. Per l’occasione, lo stupore sarà probabilmente illustrato con gli occhi di inizio mentre la soddisfazione sarebbe un po ‘più bassa di frequente. Una volta che siamo impegnati in un dialogo, le palpebre sono un po ‘espanse mentre l’eccitazione è espressa da occhi più luminosi.

I lampi di nota sono anche uno strumento espressivo. Coloro che si trovano alle prese con le loro stesse condizioni mentali possono anche battere le palpebre frequentemente mentre una persona severa che disciplina un subordinato può anche battere le palpebre come un modo per punteggiare le implicazioni. Probabilmente l’incapacità degli ammiccamenti in una scena di stima probabilmente sarebbe stata anche una modalità di sottintendere sincerità e desiderio. Gli intermittenti sono abitualmente fragili per l’intero stato solido e rappresentano gli aspetti fondamentali per gli editori.

Gli occhi sono anche strumentali nel riflettere le proprie emozioni. Per l’occasione, la rabbia feroce è un’emozione preoccupante, attorcigliata all’azione. Lo scopo della curiosità è estremamente concentrato. Gli occhi si trasformarono in un ristretto strabismo e le pupille si allargarono. Ogni altra emozione, piacere, ha un’enorme varietà di colpi fisici: occhi nebbiosi, lacrime, risate e alta vitalità emotiva. È un’ondata di sentimenti, di essere totalmente un sé valido. Gli occhi ritraggono piacere come se si trattasse di una sorpresa, una celebrazione degli stili di vita. Lacrime e occhi nebbiosi danno credibilità a questa emozione. Quando le emozioni non sono più ampie, non battendo più le palpebre gli occhi, l’inquinamento nell’aria presto irriterà gli occhi per procedere.

Il non allineamento delle narici note è incessantemente debole nelle scene in cui la persona è critica o mette in discussione lo schema a portata di mano. L’acuto in più l’atteggiamento tra la narice e lo sguardo ripercuote la critica in più negativo. Il tipo non confonde più questo atteggiamento con l’attore che imbroglia in opposizione alla fotocamera digitale o alla luce critica.

Le svolte alla testa consentono agli occhi di commentare su un treno. Diamo istruzioni alla persona che sente qualcuno che lo stanca. La maggior parte dei giocatori girerebbe la testa per sbirciare chi è. Tuttavia se gli occhi prima commentano chi è o chi sarà, permettiamo che esista un momento drammatico rivelatore. Gli attori estremamente acclamati usano questo riconoscimento in due fasi per costruire la loro caratterizzazione.

Eves shedding è un altro affitto in cui gli occhi possono rappresentare un’azione di ascolto. Gli occhi e la testa ruotano leggermente nel percorso del consiglio e gli occhi catturano una zona di comfort per l’intera acquisizione. L’identica condotta è evidente nelle conversazioni fianco a fianco. Gli occhi ascoltano e riconoscono il dialogo. Troppo spesso, gli attori più giovani sentono la necessità di collegare lo sguardo allo sguardo. Come cambiamento, il dialogo diventa estremamente straordinario dopo averli fidati ascoltando e commentando in modo non verbale. Le azioni di sguardo minuto indicano questa connessione.

Un tale approccio tecnico alla conduzione dello sguardo è incessantemente interpretato come una recitazione meccanica e la performance mancherà di credibilità. È necessario non dimenticare che recitare è un linguaggio di condotta e che la sua articolazione è cruciale quanto quella della dizione. Man mano che si acquisiscono questi comportamenti, presto si trasformeranno in un istinto e una naturale allocazione del tuo repertorio di recitazione. Cambiano in organico attraverso l’uso.

La condotta della nota ci dice una cosa riguardante le intenzioni, le attitudini, le aspirazioni e le questioni della persona. Evidenzierà momenti di realizzazione tanto efficaci quanto aree di curiosità ed evitamento. È un indicatore su cui possiamo misurare l’estensione del coinvolgimento o della mancanza di esso e valutare l’integrità della persona. Permette anche che il dramma si presenti nelle punte del pubblico di destinazione mentre controlla, specula e replica sulla situazione della persona.

La funzionalità degli occhi da discutere è incessantemente vista persa e raramente viene data la dovuta considerazione quando istruisce gli attori. Eppure, devi analizzare le performance degli attori più importanti dei loro ruoli di successo, prenderai una condotta fissa sull’autodisciplina degli occhi. E per conoscere e imprimere questa ripartizione del proprio mestiere di attore si apre la porta per articolare efficacemente i suggerimenti e le sensazioni interiori della persona.