Character Pattern Condividi I

Nei film e nelle opere teatrali, gli attori ritraggono una serie di personaggi, dagli eroi ai cattivi e quelli in mezzo. E per avviare si fermano così con vari gradi di credibilità. In questo capitolo, possiamo scoprire l’abilità della tendenza della personalità accanto alle note preoccupazioni e ai principi che governano il loro avvento e il loro editoriale.

Molti prendono in considerazione la creazione di una persona che richiede un’esperienza apprezzabile. Se la verità viene detta, non è più così stressante se ti rendi conto del processo e della trama che è stata svolta.

Per l’attore, il processo inizia con la sceneggiatura. Dopo aver esplorato il saggio, la personalità viene interpretata e lasciata cadere nello stile di vita, dandole bisogni, bisogni, comportamenti caratteristici, industria, modelli di discorso, ecc. Questi non dovrebbero essere più adatti alla moda apparente, dovrebbero inoltre modellare il modello la natura della personalità e le reazioni psicologiche alle eventualità del saggio.

METODI DI CARATTERIZZAZIONE

La flessibilità di spedirlo dipenderà da come ci si avvicina all’avventura della caratterizzazione. Ci sono tre metodi: lo scopo, il soggettivo e il combo dei due.

L’obiettivo raggiunto consiste nel prendere metà delle qualità esterne della personalità: cavalcata, linguaggio e manierismi. È mirato a creare il fantasma attraverso la copia e l’imitazione di una cosa che viene dall’avviare l’attore. Ciò comporta seguire le indicazioni del regista o elaborare l’azione della scena per motivi tecnici. Allo stesso modo, riprodurre gli ingredienti di personaggi di stili di vita precisi sarebbe al di sotto di questa classe, come se fosse il modello delle direttive di azione nella sceneggiatura.

L’esaurimento della portata soggettiva richiede che l’attore diventi la personalità, senta le sue emozioni, pensa alle sue soluzioni. Sembra che questa estensione sia fantastica, ma consuma un periodo montagnoso di tempo e vitalità. Allo stesso modo è poco pratico perché non è più adeguato per salvare gli effetti interni; hanno bisogno di essere convogliati al mercato di riferimento in modo gestito e drammatico.

Un attore che si identifica con la personalità allo scopo in cui i principali drammatici sono messi da parte è alla possibilità di raccogliere che non raggiungerà mai più il mercato di riferimento. E mentre anche lui può solo la verità è sentimento e cuore di attenzione perché la personalità, questi ingredienti devono essere proiettati come qualità leggibili che il mercato di riferimento può comprendere.

Fortunatamente, quando lo scopo e i metodi soggettivi sono mescolati, ognuno offre le virtù che il sostituto non ha. Perché quando l’attore promuove gli ingredienti tecnici o mirati della personalità, quindi fornisce le qualità soggettive, le soluzioni e le emozioni, la personalità comincia ad emergere, una che serve ciascuno e ciascuno il saggio e le esigenze del mercato di riferimento.

Sviluppare la personalità combinando ciascuno e ciascun metodo richiede di essere geniale e versatile. La tecnica è simile a mettere insieme un puzzle, trovare i modelli e le forme, quindi metterli nelle loro posizioni appropriate per ottenere l’immagine totale. È lo stesso nel dramma; il clima di ciascuna e ciascuna caratteristica viene esplorato e intercambiato fino a quando non cadono in posizione, creando personaggi, azioni ed eventualità che comprendono il saggio ben fatto.

La tecnica richiede una quantità effettiva di giocoleria come cambiamenti, cambiamenti, anche i cambiamenti totali sono necessari per raggiungere il lavoro della personalità. Probabilmente i tuoi sforzi preliminari saranno principalmente mirati mentre leggi la tua sceneggiatura totale per salvare una verità che è la sensazione della personalità e come la tua caratteristica negativa si adatta al saggio. Sforzati di chiarire i tratti giganteschi della personalità, i problemi che emergono e comprendono lui o lei una sezione propositiva del gioco.

ELEMENTI DI CARATTERE

Il passo successivo è quello di riunire il nucleo della personalità, la persona che definisce chi sono e ci offre aspettative su come potrebbero essere in grado di agire. Il nucleo ci offre una trama del loro passato storico, il loro codice d’onore, la loro etica e il leer del mondo. Allo stesso modo crea una coerenza, una prevedibilità che attrae gli spettatori.

Sulla mano di sostituzione, i personaggi sono più complessi di una regione di consistenze. Sono inoltre in grado di essere ellissi e imprevedibili, scioccandoci e cambiando le nostre soluzioni preconcette su di loro. Questi paradossi comprendono in modo veritiero la premessa per l’impostazione del binding di incantesimi e dei personaggi reali.

La pausa dei paradossi non rimanda più alle consistenze, esse si aggiungono a loro. I personaggi attirano l’attenzione in modo eccessivo se sono fatti di cose miste, problemi che potrebbero per caso essere in disaccordo con ciò che ci aspettavamo. L’autore può anche solo dare una spiegazione per queste partenze dalla norma, in particolare con i personaggi noti. Se non lo è più, l’attore può anche solo assemblare questi volti mentre stridono per lo stress del saggio.

Noi siamo la verità allo scopo di esplorare i sentimenti, le intenzioni, i valori e gli atteggiamenti della personalità. Queste qualità aggiungono profondità e incidono sulla credibilità della personalità. Ancora una volta, tutte queste decisioni saranno probabilmente evidenti leggendo la sceneggiatura, mentre altre potrebbero semplicemente evolversi attraverso il processo di discussione / prova e / o l’inventiva degli attori.

I sentimenti e le intenzioni approfondiscono l’umanità e la regione della personalità attraverso solidi confronti, radici e empatia. Noi, il mercato di riferimento, la verità è sentire queste emozioni e stabilire con l’incentivo nel frequentarle. La guerra interiore tra i sentimenti e le intenzioni aiuterà a salvare una personalità estremamente complessa.

Anche gli atteggiamenti si approfondiscono e danno una spiegazione per la personalità. Ci modellano le loro opinioni, il loro punto di osservazione e il loro modo di guardare allo stile di vita. Il punto di vista che la personalità porta nell’impresa è in gran parte la spinta che crea il dramma o la commedia della scena. E questi atteggiamenti saranno anche auto-riflessivi, o diretti a un’impresa, a un soggetto negativo o ad altri nella scena.

I valori sono allo stesso modo un componente e offrono una possibilità alla personalità di negare preoccupazioni, filosofie e programmi di percezione. Molte storie ruotano intorno alla personalità che è guidata da ciò che valgono. Per la durata di un disastro, devono sempre comprendere un sostituto utile, confrontarsi con i loro valori e decidere su quelli in cui potrebbero essere in grado di vivere.

C’è solo qualche altra considerazione che per caso comprenda la tua personalità normale e reale. Quello di includere i fattori cruciali, i comportamenti, i tratti distintivi che comprendono la tua personalità singolare e particolare. Saranno anche le azioni, la portata del parlare, i gesti, i vestiti che indossano o la vera portata che rubano a una data impresa. Tipicamente sono le imperfezioni della persona, i loro difetti.

Tutti questi passaggi, che in realtà non sono più in inversamente negativi, possono assemblare accattivanti, incantesimo vincolanti e personaggi avvincenti, che comprendono qualità coerenti, uno stadio di intrighi, profondità umana e comportamenti reali.

Questi passaggi sono i fattori preliminari per esplorare e modellare la personalità. Il preside di questi fatti probabilmente garantirà la sceneggiatura e le interpretazioni del regista. Ma molte delle scelte sono lasciate all’attore per raggiungere una persona che meglio possa servire al saggio.

LA GERARCHIA

La gerarchia della personalità è la classe successiva ed è qualsiasi altra considerazione su come viene descritta la caratteristica. Non tutti i personaggi sono creati uguali e l’attore deve sempre in una tecnica lasciare che il mercato di riferimento sappia quali personaggi valgono la pena di seguire e curare e che possono anche semplicemente procedere in fretta. Il significato effettivo è stressante da misurare, tuttavia i prossimi tre intervalli totali offriranno qualche indicazione.

1. Extra, passanti e giocatori avidi di bit . Questi ingredienti non sono più sviluppati in modo accurato e genericamente veritieri in più rispetto ai personaggi disegnati con cura. Sono di noi sullo sfondo, l’atmosfera, e indicano di dare una velocità di realismo o di fabbricare una caratteristica facile e poi procedere, dimenticati. Nella maggior parte dei casi, sono genericamente disegnati in base a modelli e caratteristiche in modo tale da essere immediatamente riconoscibili dal mercato di riferimento.

2. Personaggi minori . Con questi ingredienti, il mercato di riferimento ha limitato il coinvolgimento emotivo. Questi ruoli possono anche solo delineare una svolta nel saggio, ma non hanno alcuna caratteristica nel plasmare il suo flusso continuo. In genere una personalità minore fa uno o due problemi nel saggio e poi scompare. Questi ruoli comprendono una definizione e una leggibilità extra della personalità, tuttavia sono compressi essenzialmente nelle frasi più connesse. Il principale della distinzione tra ruoli minori e principali è la quantità di tempo di salvia che salvano. Per questo motivo, le visite della personalità, le motivazioni, le attitudini, ecc., Dei ruoli dei giovani devono sempre essere identificabili in modo tale da essere lette dal mercato di riferimento nel più breve arco di tempo. E dove l’intervallo potrebbe essere per caso molto transitorio, è a volte noto per fare esaurimento di tipi di personalità o adattamenti lì.

3. Personaggi principali . Questa è la squadra a cui teniamo; li amiamo o li detestiamo, li preoccupiamo o speriamo che siano trionfanti. Questi sono i personaggi ricorrenti del saggio e, a un palcoscenico o altro; sono le loro decisioni e i loro desideri che spingono il saggio in avanti, trasportandolo attraverso tutte le sue svolte.

Questa squadra comporta i personaggi di supporto. Saranno una figura catalizzatrice, che distribuisce fatti, che servono a portare il tema del saggio, o quelli che definiscono la caratteristica e il significato del protagonista.

Anche il ritratto dei personaggi principali dipende dal modo in cui i saggi vengono realizzati sul mercato per quella particolare personalità individuale. Non è più immaginabile allenarsi per tutta la vita quando i cinque minuti più probabili sono assegnati. Ancora una volta, bisogna essere selettivi nel far emergere il clima della personalità che spinge avanti il ​​saggio.

Di queste tre categorie, la maggior parte della pratica dell’attore è specializzata nel prendere la metà nei personaggi noti. Per l’attore delle musiche, una tale preparazione lascia un vuoto per i ruoli veritieramente sul mercato per loro sono i personaggi minori, i giocatori avidi o i passanti. Come si può senza dubbio fissare, nella creazione della personalità, il suo significato per la lunghezza della gerarchia è un’offerta prevalente, determinante la loro complessità, o la sua mancanza, e come saranno probabilmente descritti.

Vari aspetti della personalità sono riportati nell’articolo “Character Pattern Share II”. Condividi II coprirà le capacità della personalità, il saggio che evolve dai personaggi e i ruoli del protagonista e dell’antagonista.