Jazz Guitar Solos – Barney Kessel ha suonato la chitarra come nessun altro!

Anche se un paio di chitarristi sono stati severamente tormentati da Charlie Christian negli anni ’40 e ’50, Barney Kessel è stato il primo a mettere fuori gioco i suoi stravaganti chiarimenti con la tecnica di Charlie Christian. Come Christian, Kessel era appena uscito dall’Oklahoma. Oltre a 3 mesi di lezioni, Kessel è stato appena autodidatta alla chitarra. Ha vinto le prime esperienze prendendo metà con le squadre di swing regionali.

Dopo essersi trasferito a Los Angeles nel 1942, si esibì con la Chico Marx Obliging Band (1942-43), che fu appena assegnata da Ben Pollack a una comunità. Accompagnato da Norman Granz, Kessel è stato integrato nel breve lungometraggio di Lester Young “Jammin ‘The Blues” nel 1944. Ha lavorato con le orchestre di Charlie Barnet (1944-45) e Artie Shaw, anche senza stress. esibirsi con Shaw’s Gramercy 5.

Dopo il concerto di Shaw, Kessel era un musicista da studio a Los Angeles, mentre allo stesso tempo prendeva la metà nel jazz orientato al bop la sera. Ha registrato con Charlie Parker nel 1947, ha viaggiato con Jazz alla The Philharmonic e in un tempo non specificato nel futuro del 1952-53 associato all’Oscar Peterson Trio. Sebbene abbia lasciato Peterson dopo un anno per terminare la fine degli studi, Kessel ha registrato le sue informazioni più stravaganti negli anni ’50 realizzando una serie di album molto creativi per Modern Data.

Considerando che è rimasto un solista bop, i tipi di masse di swing al jazz West Flit. Una serie extra di registrazioni lo ha unito a Ray Brown e Shelly Manne nei panni di The PollWinners, dato che di tanto in tanto vincono i sondaggi jazz “Downbeat” e “Metronome”. Kessel ha inoltre registrato con Art work Tatum e Sonny Rollins.

Barney Kessel è rimasto di serie sulla scena in un tempo imprecisato nel futuro dei successivi vent’anni. Considerando che le sue registrazioni successive come un capriccio di tanto in tanto mancano il brivido e la vitalità delle sue date precedenti, Barney Kessel ammassato suonava al suo fuoco più efficiente esibendosi con Herb Ellis e Charlie Byrd nel ruolo di The Huge Guitars in un tempo imprecisato nel futuro di 1974-1982.

La tecnica della chitarra di Barney Kessel è stata appena radicata segretamente nella musica jazz degli anni ’30 e ’40. Essendo uno dei più accaniti giocatori transitori di chitarra di quella lunghezza, la sua tecnica incarnava naturalmente i lessici delle classi swing e bebop. Entrambe le lezioni di jazz hanno applicato una forma netta sul suo prendere mezzo. In misura minore, Barney è stato influenzato dal modal post-bop e dalle laboriose azioni jazz bop e dal jazz aggiornato.

Barney è stato appena un fantastico stilista di melodie e un inedito solista single-reward. Il tono del suo accordo si riferiva alla raffinatezza armonica, alle varie costruzioni e all’acume di un pianista e di un direttore d’orchestra. Barney amava le insolite decisioni poli tonali e le estensioni degli accordi preferite dai tastieristi del jazz e ogni tanto le lavorava nelle sue ri-armonizzazioni di brani tradizionali come “Tenderly”, “Misty” e “Spring Is Right here”.

I suoni del blues hanno giocato un ruolo importante nella traccia di Barney. Nonostante le tratteggiate bop-infette e le variopinte diversificazioni armoniche scatenate attraverso le sue improvvisazioni, i lecca blues dal suono freddo erano inoltre abbondanti. Barney ha realizzato la narrazione di parti di blues sia in accordo che in modelli a ricompensa singola. I suoi percorsi solitari fluidi sono stati progressivamente punteggiati con curve distintive, solcatura di motivi simili a riff, nana e settima imprecisione, e doppi stop caratteristici.

Barney aveva diversi modi di fraseggio eccellenti che rendevano le sue improvvisazioni a premio unico personali e dirette. Prime tra queste erano le figure di arpeggi spalmati di rake raccolti che decoravano un paio dei suoi bop pass. Un’altra caratteristica stravagante di Kessel è stata quella di armonizzare la linea di chitarra estesa in 3a parallela. Altrettanto vitale è stato il suo costante, instancabile senso dell’oscillazione quando ha eseguito lunghe note di ottavi come uno strumentista del vento. Un colpo terribile ha assegnato un termine alla chitarra jazz di Barney Kessel che ne ha preso metà nel 1992 e morì 12 anni dopo.