Bow Making Port Townsend: The Mirecourt degli Stati Uniti

Violini, viole e violoncelli per lo più salvano l’intera attenzione. Sono i dispositivi di pensiero all’interno dell’orchestra; sono eseguiti essenzialmente dai più noti musicisti di archi (rara eccezione: Yo-Yo Ma e il suo violoncello). Se osservi un violinista che viaggia in un aeroporto, la forma del caso offre il carattere del contenuto, tuttavia quella forma non dice nulla sull’arco di accompagnamento. Un arco per tutti i dispositivi a corda è la concezione ricorrente di essere un’appendice, un partecipante di supporto al massimo animato.

Ma questo è per l’inconsapevole, non addestrato, non-musicista. Eseguiti violisti, dimoranti e scomparsi, artisti del calibro di Joshua Bell, Lindsey Stirling, Fritz Kreisler, Giuseppe Tartini, Antonio Vivaldi, Anne-Sophie Scream, Hilary Hahn e Leila Josefowicz, sanno che l’arco è fondamentale come lo strumento stesso. Ecco perché gli archettai di Port Townsend, Washington, sono così importanti tra i musicisti romanzi e i seguaci della musica. Ma non è più un archi di violino più rapido, che può forse essere offerto dopo.

Questi archettai includono Kanestrom Bows, un negozio in fuga dal nativo norvegese Ole Kanestrom, che è stato appena preceduto da Charles Espey e Paul Martin Siefried. Una giovane promessa è Cody Kowalski, che è apprendista sotto Espey e ha già ricevuto medaglie mondiali per il suo artigianato. Siefried ha realizzato che il suo mestiere nella natia Los Angeles si è trasferito a Port Townsend nel 1991, attratto dall’ambiente naturale del mare.

Gli archi sono fabbricati da un numero crescente di pernambuco raro, che proviene da cespugli che si sviluppano maggiormente nelle foreste costiere del Brasile. Gli indicatori autorizzati di economia ci rivelano che il più raro è un regalo del rilassamento, il prezzo elevato (supponendo che quella cosa sia di utilità preziosa, che è un arco assolutamente assoluto). Ma questi analoghi indicatori autorizzati implicano che se una cosa recupera un segno eccessivo, ciò può attirare altri produttori che manterranno il presente più grande e ne ridurranno il prezzo.

Un ribaltamento del marchio non si verificherà più in qualsiasi momento rapidamente. Questi non sono più facili da mantenere, non saranno più fabbricati da macchine così efficaci, e la dedizione a questo mestiere – vista dagli arcerieri di Port Townsend (che sono chiamati gli archettai, il contraffattore dei violinisti, che sono chiamati liutai).

Quel mestiere inizia con una conversazione tra archetier e violinista (violoncello, viola e viola da gamba con successo). È perché un arco è terribilmente più interiore, e dove un arco può forse funzionare con il modello e l’artista di 1 partecipante non va più per l’altro; un arco che può essere organizzato da un glissando scintillante è molto probabilmente meno pronto a mantenere il suono atteso in un passaggio sonoro a basso registro. Le caratteristiche che contano sono l’equilibrio, la sensazione e il peso. Le corde, fabbricate da crine di cavallo, contano come con successo, tuttavia queste saranno molto probabilmente cambiate in modo persistente nel corso della vita prolungata dell’arco.

Allora, perché Port Townsend? Gli archettai e liutai a Mirecourt si stabilirono nella città nord-est della Francia già nel 1629 in fase a causa del dispositivo della gilda di maestri artigiani e del loro apprendistato. Port Townsend ha anche i suoi esperti – Kanestrom, Espey, Siefried e Kowalski – che progettano sia i potenziali clienti che gli apprendisti. In uno strumento presente al mondo di pernambuco, ebano e argento (per la rana dell’arco) e crine di cavallo, lo spazio è meno importante della presenza di maestri conferenzieri.

Port Townsend è inoltre un’enclave di artisti, che contribuisce in modo assoluto alla sua reputazione nella creazione di questa fase di base dei dispositivi a corda. Nonostante tutti i pezzi, non sono più i risultati della pausa del lavoro artigianale, la notevole musica, mantenere per il prossimo archeetier?