Due modi CRUCIALI che origineranno o distruggeranno la tua unione nella produzione Hip Ho

Così …

Sono in grado di immaginare corretto ora sei elegante incazzato dopo aver passato ore e ore a modificare quello stupido Hip Hop strumentale, completamente per ricevere fini mediocri in confronto a quello che stai sentendo sui tuoi blog e radio totali. Credimi, senza dubbio conosco la sensazione.

Ecco una cosa fondamentale che ho scoperto nel tempo sulla miscelazione dell’audio …

LA SELEZIONE DEL SUONO È CRUCIALE !!!

E una cosa che purtroppo molti produttori mettono fuori di testa …

PAN YOUR SUONI !!!

Ecco cosa intendo …

Nei generi musicali urbani, i suoni che eletti per il tuo ritmo (nel caso tu stia producendo la tua melodia), sono davvero degni quando arriva il momento di combinare la melodia. Il motivo di miscelare l’audio è di dare a ogni suono una casa separata e distintiva all’interno dello spettro stereo e di frequenza. È tutto basato sulla stabilità.

Lo spettro stereo è la casa nella combinazione tra orecchio destro e sinistro. In nessun argomento DAW (Digital Audio Workstation) a cui sei abituato, ci sarà un aiuto per controllare su ogni channel strip quel potenziale che puoi spostare i tuoi suoni da sinistra a quelli corretti. Questo ti offre la flessibilità di posizionare un suono in qualsiasi casa all’interno dello spettro stereo. Quindi dovremmo pronunciare, sono in grado di possedere una melodia con piano e chitarra. Per dare ad ogni suono un po ‘di separazione e il suo possedere a casa sulla mietitrebbia, NON intendo eseguire il pan di entrambi i suoni del 45% per correggere attribuibili ad entrambi i suoni che si sovrappongono a vicenda. Come rimpiazzo, potrei per caso provare il panning del piano del 25% a sinistra e il 30% della chitarra al giusto e vedere come suona (qui è puramente ipotetico, non più laborioso e come una regola lampo). Ciò sarebbe degno di essere più logico attribuibile al panning di questi suoni su varie estremità dello spettro stereo, consentendo ad ogni suono di avere una migliore chiarezza sulla tua mietitrebbia. Questi sono completamente esempi, panning il tuo pianoforte del 25% a sinistra e il tuo 30% di chitarra corretta non funzionerà più per ogni canzone che combini.

Ora il supporto per l’audio sostituisce …

Ogni suono che utilizzi sulla tua melodia ha una frequenza particolare. Senza troppa presenza di nerd, la frequenza viene identificata anche come Sub-bass (da 20 a 60 Hz), Bass (da 60 a 250 Hz), Low-Midrange (da 250 a 500 Hz), Midrange (da 500 a 2000 kHz), Maggiore -Midrange (da 2000 a 4000 kHz), Presenza (da 4000 a 6000 kHz) e Brilliance (da 6000 a 20.000 kHz). Il sub-basso sarebbe la tua frequenza più bassa, quel rombo basso che senti nei subwoofer nei sistemi audio nei club, nelle automobili e in altri luoghi. La brillantezza sarebbe quella gigantesca frequenza eccessiva che potrebbe fare tesoro di nominare un suono “pacifico” da mescolare.

Criticamente negli strumentali Hip Hop e nella produzione concreta sul totale, tutto si riferisce alle frequenze basse. Le persone vogliono sentire la batteria battere e il sottotitolo rimbombare, quindi questo è l’esempio che eserciteremo.

Ora diciamo che ora possediamo una cassa a 250 Hz con il cuore affaticato (0%) all’interno della mietitrebbia e ora possediamo un synth basso anche a 250 Hz e il cuore stancato all’interno della mietitrebbia. Ora non possediamo più completamente un tamburo di cassa e un basso synth, tuttavia possediamo anche un basso elettrico che suona essenzialmente all’interno della variazione di 250 Hz e ruotiamo subito all’interno del budello dello spettro stereo. Scommetti su cosa riceverete quando ciò accadrà? FANGO! Ecco perché …

Ogni volta che, in realtà, i suoni sembrano desiderati di fare lo stesso lavoro in una mietitrebbia, ci saranno concorrenti. Se la batteria dice “Whats up voglio portare un po ‘di basso”, il bass synth ha parlato di “Whats up voglio portare un po’ di basso” e il basso ha anche parlato di “Whats up voglio portare un basso” ci sarà essere un autodisciplina attribuibile a tutti e tre non può più ottenere lo stesso lavoro. Possiedono coesistere all’interno della mietitrebbia, non combattono più a vicenda per lo stesso lavoro. Tuttavia, questo è ciò che accade se si desidera che i suoni che non raggiungono più mesh in modo efficace insieme.

È significativo apprezzare quale forma di suoni sei l’utilizzo di e lo spettro di frequenza in base al quale si fermano ogni volta producendo una melodia e mescolandola.

Ora esaminiamo.

Nel caso in cui suoni troppi suoni all’interno della stessa casa dello spettro stereo, cosa riceverai? Fango! … Perché? Perché i tuoi suoni suonano completamente più allegri e definiti ogni volta che hanno il loro spazio all’interno dello spettro stereo.

Ogni volta che fabbrichi una canzone con troppi suoni all’interno della stessa frequenza, cosa ricevi? Fango! … Perché? Perché ogni volta che un suono deve competere con ogni altro suono della stessa frequenza, si sostituisce un fango.

Unisci saggiamente!