Sii insegnato Blues Guitar: Very important Blues Guitar Chord Shapes

L’essenziale nel prendere la metà in un blues colossale è lasciare che la musica “respiri” e, notando che la musica respira, prendiamo le note sicure dagli accordi che suoniamo.

I soliti accordi chitarristi suonano nell’effetto aperto sul totale concordano con le note che sarebbero duplicate e attribuibili a questa realtà assemblando un “sovraccarico sonico”; mentre queste forme di accordi risuonano verticalmente in certe forme di scenari di business music, non ci daranno la forma di uno sfondo armonico importante per prendere la metà nel blues.

Per illustrare questo progetto di sovraccarico sonoro, esaurirò una corda principale “E” all’interno dell’effetto open.

E
-0–
-0–
-1–
-2–
-2–
-0–

Le note contenute all’interno dell’accordo principale “E” sono: E – G # – B, ora ecco una procedura simile che identifica i nomi delle note e il loro posizionamento relativo sotto le dita (nomi delle note indicate nell’aspetto della procedura della mano verticale) .

E
-0 – E
-0 – B
-1-G #
E.2
B-2
-0 – E

Cerca come con questa diteggiatura esplicita ci sono tre note “E”, una mostra “B” e una mostra “G #”; quindi è evidente che l’accordo è sbilanciato.

Per la ragione che il settimo accordo dominante è un accordo popolare sorpassato nel blues, facciamo all’agente sotto copertura come questo accordo si impone all’interno dell’effetto open.

E7
-0 – E
-0 – B
-1-G #
-0 – D
B-2
-0 – E

Lo spelling per E7 è E – G # – B – D … qualsiasi altra probabilità di tempo potresti essere un agente sotto copertura l ‘accordo non sarà perché sarà bilanciato.

E gli accordi aperti non sono la forma più probabile che si possa ottenere offendendo accordi, qui esteniamo un occhio su una nota forma di accordo con il bar … l’accordo con la barra principale “G”.

sol
-3-G
-Tre-D
4-B
5-G
5 D
-3-G

In qualsiasi altro momento, un’altra corda fuori equilibrio!

In un accordo perché sarà equilibrato ogni esibizione potrebbe semplicemente tacere concordare con uguale impatto sull’orecchio.

Ecco la soluzione …

Forme di accordi opportunamente bilanciate, applicabili in modo particolare alla metà del blues.

G7
-x – x
-Tre-D
4-B
-3-F
-x – x
-3-G

Note in accordo G7 G – B – D – F

Ecco una forma mobile che deriva il suo nome dalla sesta corda

Passiamo ad un altro suono “magro”, questa volta un accordo del C7.

C7
-x – x
-1-C
-3-Bb
E.2
-x – x
-3-G

Note in accordo C7 C – E – G – Bb

Ecco un’altra forma portatile che deriva il suo nome dalla seconda stringa.

Ecco la forma simile spostato due tasti aumentato per inventare l’accordo D7.

D7
-x – x
-Tre-D
5-C
-4 – F #
-x – x
5. A

Ora mettiamo in evidenza tutte le nuove forme di accordi in un blues di 12 battute in G.

G7 /// | G7 /// | G7 /// | G7 /// |
C7 /// | C7 /// | G7 /// | G7 /// |
D7 /// | C7 /// | G7 /// | G7 /// |

Valutando il suono delle tue “nuove” forme di accordi magre e non appena le probabilità ti consentiranno di essere d’accordo con loro di seguito tieni d’occhio il tentativo di prenderne metà nella tua successiva jam session, sono ovvio che ti lancerai la prossima miscela con i giocatori assortiti.