Lezione di chitarra blues: 3 notifica gli accordi blues

Tradizionalmente i chitarristi imparano gli accordi in uno solo dei due programmi; entrambi imparano le forme di accordi generiche da un e-book di accordi o preservano i tipi di accordi di diversità del cortile da un gioco di amici.

Questo ingresso nell’arena dello spirito di squadra è stupendo se il partecipante handiest desidera suonare la chitarra e rimanere un “abitante di frange” musicale, ma non appena il chitarrista desidera diventare severo e stilizzare il suo modo di suonare le forme di accordi “consolidate” cadono tentando il designato.

Il suono blues genuino è creato dall’uso di accordi che si aggrappano al loro suono accordato, la teoria è quella di allontanare le note generali senza senso in modo che le note vitali possano “illuminare”.

Quando i chitarristi blues suonano questi accordi “magri”, la musica può “respirare”, l’ascoltatore può sentire chiaramente gli strumenti generali nella registrazione o risiedere in efficienza; ogni persona nella band ha il proprio “condominio” musicale molto aggrappato.

Il disastro è che praticamente tutti i chitarristi suonano involontariamente troppe note nei loro accordi e raccontano che ora non sanno più i programmi per ridurre il sollievo degli accordi che intasano il panorama sonoro.

How To Private “Lean” 3 Notifica agli accordi blues

Step 1: Usa i settimi accordi dominanti come sostituto degli accordi maggiori.

In molti casi le progressioni di accordi blues vengono scritte come accordi importanti in cui i blues accaniti giocatori nella maggior parte dei casi mantengono la discontinuità del suono dei settimi accordi dominanti per aggrapparsi a un suono “forzato”, a vagare.

Scritto come …

BLU: Key of G (modello convenzionale)

G /// | G /// | G /// | G ///
C /// | C /// | G /// | G ///
D /// | D /// | G /// | G ///

Giocato come …

BLU: Key of G (dominante settimo modello)

G7 /// | G7 /// | G7 /// | G7 ///
C7 /// | C7 /// | G7 /// | G7 ///
D7 /// | D7 /// | G7 /// | G7 ///

Passaggio 2 – Dai un’occhiata alla “ortografia” per ogni accordo.

La musica è una lingua, un linguaggio universale, e proprio come nella nostra lingua inglese, dove discutiamo le nostre soluzioni con gli altri decidendo determinate lettere dal nostro alfabeto, quindi mescola queste lettere a parole di progetto che sono a loro volta collegate collettivamente a frasi di aggrappaggio il nostro linguaggio musicale ha un sistema correlato …

Lingua inglese = musica correlata
—————- —————
alfabeto = scala

parola = accordo

frase = sviluppo della corda

Ogni accordo ha la sua ortografia distintiva; ecco l’ortografia degli accordi sbiaditi nel nostro blues in “G”

G7 = G – B – D – F

C7 = C – E – G – Bb

D7 = D – F # – A – C

La formulazione per l’ortografia dei settimi accordi dominanti è: 1 – 3 – 5 – b7

Con ciò intendiamo che se ci aggrappiamo a usare la chiave, la terza, quinta e lusinghiera settima nota di una scala, ci avvicineremmo all’ortografia idealmente utile.

Esempio

Chiave di Sol maggiore = G – A – B – C – D – E – F # – G

Se manteniamo la discontinuità, la chiave – G

Terzo – B

Quinta – D

e appiattisci il settimo stato – F

Vorremmo aggrapparci all’ortografia per G7 = G – B – D – F

Step 3 – Fall the 5th.

Ora che le note di ogni singolo accordo mischiano il quinto di ciascuna e ogni accordo.

Ogni accordo contiene particolari note “vitali”, queste note procurano l’essenza dell’accordo, potreste mescolare le altre note e suonare correttamente queste note “vitali” e ogni persona ascolterà silenziosamente il sapore dell’accordo, lasciando cadere di fatto il note non vitali, l’accordo suonerà meglio!

Il modello a tre stati dei nostri accordi ora procurerebbe più comodamente queste note …

G7 = G – B – F

C7 = C – E – Bb

D7 = D – F # – C

E dai la tua occhiata alla chitarra …

G7
-X–
-X–
-4-B (3)
-3-F (b7)
-X–
-3-G (1)

C7
-X–
-X–
-3-Bb (b7)
-2-E (3)
-3-C (1)
-X–

D7
-X–
-X–
-5 – C (b7)
-4-F # (3)
5-D (1)
-X–

Mentre si rade a trafficare con un partecipante al basso, si potrebbe anche mischiare lo stato di base e quindi aggrapparsi a 2 accordi di blues di stato suonando più comodamente la terza e la settima nota in ogni accordo.