Cantanti di Opera legittima e sistema Fach: Sopranos e Mezzo-Sopranos

Senza dubbio i più esperti cantanti d’opera, e in effetti alcuni che sono distaccati in un college universitario o seguono un conservatorio, non hanno sentito parlare del sistema fach . Altre persone si chiederanno : che fach sei?

Quindi, cosa implica il fach e come funziona? Prima e necessario, fach è tedesco e in realtà è un “compartimento”. La maggior parte di noi adorano “categorizzare” per originare un bel po ‘più semplice e avere un sistema fach funziona degno della stessa identica maniera per il cantante d’opera classicamente addestrato. Reckoning su ciò che fach sei, ruoli operativi evidenti sono associati a quel fach.

Ogni forma di dire ha un sacco di sotto-generi, cioè sotto l’ombrello di un soprano arriva: soubrette, lirica, drammatica e coloratura per citarne solo alcuni. Quindi, passando attraverso questi tipi diversificati di soprani, cerchiamo di esplorare un pubblico non pubblico in alcune parti che avanzano sotto ogni forma.

Una funzione ovvia che una soubrette avrebbe ordinato è Despina in Cos f fan tutte di Mozart. Adèle in Die Fledermaus di Johann Strauss è una personalità convenzionale per un soprano coloratura da ordinare, ma più spesso una soubrette lo canta anche lui. Una vera e propria infame funzione femminile è Mim in in La Bohème di Puccini e sarebbe cantata da un soprano lirico. Forse uno tra i personaggi operativi più correttamente identificati è la Regina della Notte nel Flauto Magico di Mozart . Quella funzione appartiene a un soprano drammatico, tuttavia, sono così scarse che sul totale è cantata da un soprano coloratura. C’è una modalità di più tipi di soprani e bacchette che potrebbero essere associati a loro.

Per mezzosoprano esperti, elencati di seguito sono alcuni dei tipi di dire: mezzo lirico, mezzo drammatico e alto. Alcuni tipi di ruoli caratterizzati da un mezzo soprano lirico sarebbero Cherubino nelle Matrimonio di Figaro di Mozart , Ottaviano nel Der Rosenkavalier di Richard Strauss e Didone in Dido e Aeneas di Purcell. Nella maggior parte dei casi, alcune parti di mezzosoprano lirico sono cantate da soprani, e ogni tanto un mezzo lirico potrebbe anche trasformarsi in un soprano. Per il mezzosoprano drammatico, alcuni dei climi che possono ordinare sono Dalila in Sansone e Dalila di Saint-Saëns, Eboli nel Don Carlo di Verdi e Ortrud nel Lohengrin di Wagner. Un contralto, il più continuamente identificato anche come contralto, ha un suono più scuro più ricco rispetto a un mezzosoprano drammatico ed elencati di seguito sono esempi di alcune parti che ordinano: Erda in Der Ring des Nibelungens di Wagner (fase del famigerato Ring Cycle ), Geneviève in Pelléas et Mélisande di Debussy e Olga in Eugene Onegin di Čajkovskij.

Coraggio adorante con i soprani, anche per i mezzos, stabili mezzosferici drammatici e altos stanno attanagliati per guadagnare, e lì prima di alcuni dei ruoli menzionati non sono più costantemente cantati dal detto convinto.

Essendo un cantante drammatico, non ha nulla da invidiare alle capacità di un cantante di recitare o di essere drammatico, ma ha l’interezza totale con il colore e la vitalità della parola. Il fatto predominante opposto è che la pura energia di un cantante d’opera drammatico si trova un po ‘più in basso nel registro vocale e potrebbe senza difficoltà la missione lì e essere ascoltata sopra l’orchestra.

Perché è così predominante sapere che fach sei? Ci sono molte ragioni per le quali un esperto cantante d’opera o un esperto in erba distaccato al college devono essere al corrente.

Il tipo che sei classificato come cantante è per un sacco di problemi: il mettere da parte la tua voce suona più avvincente, quanto è pesante e il timbro o il colore di esso. La voce di un cantante varia è chiaramente predominante, ma non è più il componente decisivo più produttivo.

Un cantante può seriamente danneggiare la propria opinione se il canto della forma irascibile di repertorio all’interno della propria voce varia, in particolare se viene eseguito ripetutamente. Certo, ci sono casi in cui un esperto cantante d’opera può anche ordinare qualcosa che è alquanto esteriore del loro fon vocale (come un’illustrazione nell’occasione in cui ordinano in un gala d’opera o in una performance di cameriere di canto è richiesta una maggiore versatilità), tuttavia queste eventualità hanno la tendenza ad essere “una tantum” e se il cantante ha una solida tecnica vocale e ha le note, non sarà più sgradevole. D’altra parte, sarebbe saggio per un cantante non ordinare più esteriormente il loro fach in continuazione.