Selezione dell'emozione della personalità

L’articolo finale copriva il percorso della luce nel selezionare e rappresentare l’obiettivo della personalità. Molti degli stessi principi esprimono inoltre la verosimiglianza dei sentimenti. Come per l’obiettivo, la capacità di risolvere e sollevare solide emozioni è uno strumento prezioso per l’attore. Molte performance funzionano fondamentalmente quale abilità quella dei portali emotivi estremamente gloriosi.

In senso drammatico, quali sono le emozioni e in che modo influenzano gli spettatori? Le emozioni, insieme alle intenzioni e agli ostacoli, sono le forze che trasferiscono i personaggi attraverso l’account. Sono emozioni così estremamente gloriose da essere in grado di sostituire l’esistenza della personalità o abolirla. E abolendo, intendo decimare i propri poteri interni, le credenze, persino l’esistenza di qualcuno. Per l’attore, tali emozioni potrebbero forse, forse, catturare alla luce essere più grandi dell’esistenza. Essi inoltre possono essere letti per insinuarsi e condurre gli spettatori all’interno della rotta dell’account desiderata.

Le emozioni influenzano gli spettatori in molti modi. Prevalente è l’empatia che costruiscono, costringendo gli spettatori a prendersi cura dei personaggi chiari e ad applicare le loro lotte. Allo stesso modo, costruiscono un favore o un’opposizione alla polarità per ogni personalità importante perché gli osservatori osservano, valutano, giudicano e persino prendono sfaccettature. Come sezione delle abitudini, le emozioni costruiscono la consapevolezza sorda della personalità, ricorrendo in modo ricorrente alle loro azioni. Inoltre, le emozioni possono sostituire la prospettiva dei telespettatori e la mappa più alta che ritengono in realtà o ritengono che una determinata affermazione. Sono fondamentali per guidare gli spettatori all’interno della rotta dell’account desiderata

Proprio come la trama, l’emozione può intensificare la battaglia interiore o tra i personaggi. Allo stesso modo, istituirà ruoli simpatici o antagonisti, quelli che fanno sì che gli spettatori si radichino per l’eroe e fischino il cattivo.

Nel selezionare l’emozione, i puntatori sono identici a quelli chiari nella selezione dell’obiettivo. Prima studia e guarda il gioco finale. Cerca gli indizi all’interno del dialogo, l’azione, le indicazioni sul palcoscenico e all’interno della risoluzione dell’account. Fai una scelta sceglie che le conseguenze all’interno della linea di conto hanno un senso.

Proprio come l’intento della personalità, l’emozione deriva dal punto di vista della personalità, di ciò che la personalità è consapevole e sente fino a quel momento nel racconto.

Nessuno vive in un mondo ragionevole. Incantiamo un condominio della nostra creazione di cattura – bit e oggetti di attualità mescolati con le nostre percezioni interne, le nostre speranze, le nostre paure, i nostri ricordi e le nostre anticipazioni. Questa “realtà” in cui stiamo – metà della verità, metà dell’illusione – è tanto potente quanto fabbricata dalle nostre emozioni quanto la nostra razionalità. Quindi, in ogni disciplina, quale sarebbe una trama e un’emozione accettabili per una personalità sarebbe una contraddizione per un’altra personalità. Vividi gli obiettivi, i difetti e le inclinazioni della personalità nel contesto del conto finale saranno di aiuto nel capire queste scelte.

Successivamente, dobbiamo riconoscere la domanda, l’emozione della personalità soccorre la trama o l’emozione costruisce uno svantaggio? Posizionando l’obiettivo, ciò che la personalità vuole, in battaglia con quello che lui o lei tende apparentemente spostare la focalizzazione più necessaria della scena per la personalità con la lotta interna più grande.

Facciamo l’esempio di tenere una persona a ballare e vede le femmine dei suoi sogni sedute da sole. La sua trama sarebbe: per conoscerla. Nondimeno, la sua emozione, il suo timore di essere rifiutato, sarebbero in conflitto con la sua trama. Quindi la messa a fuoco più necessaria della scena sarebbe totalmente sul suo combattimento interno e il motivo della scena sarebbe quello di esporre la persona a superare il suo tasto.

Nondimeno mettiamo in relazione la sua trama, per sposare ricchi, è assistito dall’emozione, dall’ambizione. E la scena si risolve quando le femmine si allontanano quando scopre che la persona è sporca sfortunata. Se la sua emozione preliminare di fret era stata sostituita dal bisogno e la sua trama rimaneva per conoscerla, allora il punto focale più necessario della scena sarebbe stato il cuore extra della connessione e della scoperta imminente. Il movente della scena sarebbe quello di introdurre il suo maggiore ostacolo all’interno del conto, le femmine, insieme al suo obiettivo più generale: prendere in mano la sua stima.

Le scelte preliminari per ogni personalità potrebbero forse forse emergere in questo modo:

UOMO

Obiettivo: conoscerla

Emozione: disastro / desiderio

DONNA

Obiettivo: sposare ricchi

Emozione: ambizione

Le scelte di cui sopra pronunciano scontri, i dubbi interiori della persona, e quindi, il suo bisogno per lei è contrastato dalla rivelazione che non è più ricco ampio per lei. Dopo che la donna lo ha imparato, le sue emozioni si adattano al pret per la persona e lui o lei si allontana. Le scelte dei personaggi ora sostituiscono:

UOMO

Obiettivo: prendere in mano la sua stima

Emozione: risoluzione

DONNA

Obiettivo: sposare ricchi

Emozione: disprezzo (per la persona)

Questi raccolgono lo spazio più necessario della scena sulla battaglia principale che viene risolta più avanti nel conto quando vince la sua stima. Allo stesso modo, si concentra su ciò che è necessario, sulla connessione.

Come per la trama dei personaggi, l’emozione non ha più bisogno di applicare il senso comune del dialogo e dell’azione. I giochi e i gesti standard non rimandano più chiaramente i suggerimenti e le emozioni dei personaggi chiaramente, nudi, all’ingresso. Questo giorno, dobbiamo giocare la dualità dei vecchi; giocando ciò che sembrano desiderare in opposizione a ciò che desiderano in realtà. E di solito il 2 potrebbe forse anche l’impostazione onesta non cogliere più alcuna connessione che mai.

Nelle opere sempre aggiornate, ogni personalità ha due comportamenti. Che cosa si sta verificando e che cosa sono disposti a esporre al mondo? Così tante emozioni, da suonare in modo ordinato, forse potrebbero anche essere parzialmente mascherate o represse.

Usando la persona e la ragazza del nostro esempio precedente, pronunciamo una scena più avanti all’interno dell’account, una che dimostra la dualità dei personaggi e rende la spesa di emozioni parzialmente mascherate o represse. In un centro commerciale di esplorazione, si incontrano per caso e il loro dialogo è principalmente un discorsetto. La scena si conclude con ogni allusione alle commissioni annullate. Il più alto accenno a ciò che è generalmente presente è presente nei seguenti ceppi di azioni dello script:

Lui non la guarda più spesso dritto.

Scuotono i palmi delle mani, trattenendo ogni cosa più a lungo di quanto sia obbligatorio, e poi ognuno fa la sua mappa.

Nel fissare l’uscita finale del conto, qui è apparentemente una scena che mantiene il suo obiettivo, sposarsi ricco, si sta indebolendo, e che lei ha un certo fascino per la persona. Per come è stato risolto il loro primo incontro, le loro decisioni sarebbero le seguenti:

UOMO

Obiettivo: non disturbarla più / prendere in mano la sua stima

Emozione: desiderio / risoluzione

DONNA

Obiettivo: per esporlo non mi interessa più / per farglielo desiderare

Emozione: risoluzione / curiosità

Questa sarebbe una scena in cui i personaggi non nascono più con ogni varietà, tuttavia gli spettatori (o le telecamere) sono attenti ai conflitti interni e a ciò che accade in realtà. Forse le abitudini potrebbero forse anche essere riflesse attraverso emozioni mascherate e / o represse.

Se la persona avesse interpretato apertamente la sua passione del bisogno, l’avrebbe senza dubbio sconvolta. Quindi deve reprimerlo o passare una metodologia occulta e liberare il suo bisogno quando non sta più studiando con lui. La ragazza si pronuncia per esporre la persona a cui non si cura più di lui, ma ora che cerca di organizzarsi non ha più bisogno di lei. Dal suo punto di vista, qualcosa è riuscito a sostituire la connessione e quale abilità che, lei altera sia il suo obiettivo che le sue emozioni.

Il suo aspetto disinteressato la rende strana e il suo obiettivo in questo momento: far sì che mi desideri, come ogni uomo forma. Le sue azioni sarebbero di attirare la sua attenzione, per attirarlo. Ciononostante, la disciplina è che non le sta più studiando. Come può ottenere quello che vuole? Fa passare la stretta di mano persistente.

Che tu sia solo in grado di studiare il mantenere queste scelte costruiscono la battaglia sia all’interno che tra i personaggi. Inoltre, costruiscono sottili cambiamenti nelle abitudini che trasferiscono l’account in avanti. Anche l’hobby all’interno della connessione è aumentato per il fatto che gli spettatori sono attenti a qualcosa che i personaggi non sono più. E poiché la scena finisce, gli spettatori hanno una domanda pressante: “Che cosa succederà la prossima volta che si incontreranno?”

L’esempio precedente dimostra che uno riconosce le scelte della personalità. Queste sono, per nessuna mappa, le decisioni più alte o più facili. In realtà, la forma di attore che presumibilmente le potenzialità sono probabilmente è anche una considerazione. Se ti capita di essere stato Jack Nicholson, le tue emozioni sarebbero state diverse se Arnold Schwarzenegger avesse interpretato la stessa caratteristica. Ogni attore porta in scena la sua prospettiva di cattura e le sue latitudini emotive. Inoltre, una scena interpretata come una commedia rispetto a una che viene interpretata come un dramma probabilmente potrebbe anche avere conseguenze oneste in vari gruppi di emozioni per i personaggi.

Ecco alcuni elementi vari che forse, forse, per essere catturati alla luce, sono veramente azzeccati: chi sei all’interno dell’account? Qual è la disciplina e qual è la connessione? Per l’evento, mentre ti capita di aver giocato una scena di stima come una personalità che ha avuto una corsa spericolata con il sesso opposto, la tua emozione sarebbe dovuta essere (tasto dell’ignoto) piuttosto che il bisogno o la lussuria previsti.

Ora sostituisci la disciplina con la tua cena etica con il tuo sposo amorevole. La tua emozione sostituirà a piacere o contentezza. Ora sostituisci la connessione al tuo cenare con un cliente in realtà necessario. Le tue emozioni forse potrebbero anche essere oneste, variano dall’apprensione all’ambizione all’avidità. Chi potrebbero essere presumibilmente le potenzialità, le relazioni e la disciplina, tutto tocca l’emozione selezionata.

Quante emozioni sei in grado di spendere in una scena e per quanto tempo suoni un’emozione? Come regola generale, lavora con una emozione dominante più maneggevole in una scena, fino a quando succede qualcosa per sostituirla. Questi eventi sono ripetutamente un sostituto all’interno della connessione, la disciplina, chi potrebbero essere presumibilmente le potenzialità, la conoscenza recente, il superamento di ostacoli, i recenti ostacoli e il successo o il fallimento della trama. Qualcuno di quegli eventi potrebbe forse anche prendere molta impressione per motivare un sostituto.

La maggior parte delle scene coglie un’emozione dominante che le attraversa e mentre l’attore potrebbe forse anche spendere onestamente ombre soggettive di varie emozioni, quella sensazione prevale – finché qualcosa accade per sostituirla. Se l’attore fosse stato in grado di sostituire l’emozione ad ogni prevalenza minore, gli spettatori metterebbero in discussione l’integrità e la lealtà della personalità fino al grilletto per il quale sta combattendo.

Troppi adattamenti attivano la personalità per perdere la sezione della sua identità. Diventiamo pericolosi riguardo a chi è, cosa ha provato nel precedente, o cosa sta cercando ora. I personaggi credibili sono costituiti da costanti modelli comportamentali. Con ciò intendo, ciò che ha preso spazio prima apparentemente accadrà di nuovo forse forse per caso per accendere la stessa disciplina si verificano. Ci saranno, di percorso, una coppia di sorprese, tuttavia per la maggior parte delle sezioni, le emozioni chiare domineranno le abitudini di ogni personalità mentre lui o lei progredisce attraverso l’account.

Così mentre ti capita di investigare e vedere il gioco finale, quelle potenzialità ti appariranno apparentemente chiare emozioni e modelli emozionali reiterati per ripristinare l’identità e l’impegno della personalità. Per l’evento, il modello ripetuto di malizia – imbarazzo – potrebbe forse essere le emozioni dominanti per un ragazzo eccessivamente turbolento. Un giovane governante che lotta con l’etica imprenditoriale potrebbe forse forse anche onestamente catturare un modello emotivo di ambizione – determinazione – avidità – senso di colpa. Una ragazza in preda alla paura forse potrebbe forse anche onesto applicare una curiosità – sospetto – fret – paura di progresso.

Poiché le potenzialità sono probabilmente anche per lo studio, le emozioni chiare e le loro progressioni fanno parte della personalità. Scorri anche le sorprese per mantenere l’emozione che oscilla di 180 livelli, cioè contentezza, voglia di pentirsi, vendetta alla convinzione.

Quando lavori su un gioco o una scena, annota all’interno del margine della sceneggiatura le tue scelte in bersagli ed emozioni, il mantenere le regolazioni e l’incentivo per fare il falso. Gli attori di partenza sono inclini a non essere impegnativi, mentre gli attori esperti, d’altra parte, catturano rischi drammatici e si impegnano a scegliere. Scrivendoli, hai fatto un passo importante verso questo impegno.

Per aspettare nella selezione dell’emozione, ho raccolto discussioni sulle emozioni radicate , le forze più necessarie nella maggior parte delle scene. Queste discussioni esplorano le sensazioni corporee, le fonti, le forme e le dinamiche delle emozioni radicali più tradizionali. Stanno andando indietro come file per estendere la leggibilità, l’energia e la diversità del tuo repertorio emotivo.

Questo testo ha coperto la luce delle maggiori abilità nella probabilità di emozioni drammatiche. Dichiarare queste abilità come strumenti per coltivare e dare origine alle sincere emozioni della personalità, per favorire l’isolamento e mantenere uno sguardo sui comportamenti emotivi, e per totalizzare l’energia desiderata (significato del conto), leggibilità (consapevolezza che coinvolge / percepisce) e polarità (protagonista -antagonisti)).

L’attuazione delle vostre decisioni è trattata in un singolo altro articolo. Questo testo velerà la forma di suggerimenti di luce per generare emissioni onorevoli.