Decidere su Operate della Persona

Questo articolo è specializzato in un’altra alternativa drammatica, in particolare, ciò che la personalità desidera. Qual è l’intento non addormentato della personalità? Questo ingrediente è comunemente noto come obiettivo o progetto. Sono miglia regolarmente regolarmente conosciute come l’azione interiore o sottotesto. La motivazione e il progetto sono altre etichette generalmente utilizzate per l’obiettivo.

Il processo di scelta per l’obiettivo o il progetto è una fase vitale del processo di narrazione. Perché? Per la ragione che l’essenza e il progetto della storia totale vengono trasportati da ciò che ogni personalità desidera. Mentre una personalità persegue un determinato progetto, i loro volti fieri contrastano le minacce di altri personaggi o forze un giorno della storia, e quindi crea conflitto. Senza questo conflitto, potrebbe esserci una struttura drammatica e spiritosa della storia da occuparsi e intrattenere gli spettatori.

Decidere il modello contaminato o non trasmettere più l’intento agli spettatori può distorcere una scena totale e presumibilmente il tuo gioco completo. Va ad allontanare la scena con dinky o nessun conflitto dopo il quale nessun progetto. Sulla mano opposta, un progetto ispirato e adeguatamente sviluppato può illuminare una scena a livelli incredibili che la rendono memorabile per sempre sotto le punte degli spettatori.

Come definirti catturare il bersaglio della personalità? Dove trovarlo, chiedi quali sono gli indizi su cosa deve essere semplicemente? Esplora prima la sceneggiatura perché deve essere semplicemente espressa espressamente all’interno del dialogo. Sarà persino nascosto nelle direzioni del palco. Va persino riassunto dai documenti divulgati più avanti nella storia. Un altro indizio potrebbe semplicemente trovarsi nei desideri dei personaggi avversari.

Una delle trappole vitali nella scelta di una fiera è quella di utilizzare ciecamente le intenzioni indicate dal dialogo o dalle indicazioni di scena. Loro a trovare non sembrano più ripetutamente leciti. L’intento sarebbe probabilmente semplicemente una contraddizione al dialogo e all’azione della personalità. Nella vita, i membri di trovare non più ripetutamente visualizzare lo schermo le loro intenzioni corrette e la conseguenza di cessazione sarebbe semplicemente semplicemente drammatica. Ritardare una tale rivelazione può sviluppare la storia strutturalmente più forte, specialmente quando si tratta di frode o inganno.

Ci sono una grande quantità di componenti diversi da possedere nei suggerimenti per selezionare il target equivalente a, chi sei all’interno della storia, la tua relazione con altri personaggi e gli ostacoli non personali che affronti. Sei tu il protagonista, quello per cui tifiamo, o l’antagonista, quello che crea gli ostacoli? O sei una personalità minore con un piano incidentale all’interno della storia?

La forma dell’attore in cui sarai molto correttamente ha anche un tocco in cui la fiera è suprema. Ad esempio, Clint Eastwood potrebbe potenzialmente catturare una fiera definita di quanto Brad Pitt sarebbe stato interpretato da Brad Pitt nello stesso identico ruolo. Allo stesso modo, la forma di gioco che farai molto probabilmente sarebbe una considerazione. Una scena condotta come una commedia contro una condotta come un dramma potrebbe semplicemente cessare in un preciso piano di desideri per i personaggi.

Considerando che possibilmente possibilmente possibilmente possedere impara la sceneggiatura totale e possedere evidente come la scena si inserisce nella storia generale, dovresti possedere un piano di possibilità. Quale è accettabile? Quale svilupperà la scena raggiungerà la vita? Alcuni attori catturano una fiera che è allegra per loro da caratterizzare. Come scambio, l’alternativa dovrebbe essere quella che supporta le relazioni, la scena e la storia.

Per sviluppare solide scelte drammatiche, si desidera utilizzare alcune linee guida analitiche. Per prima cosa stai guardando avanti a te stesso, quale fiera vorresti davvero cercare? Da quale punto di vista? Completamente, raramente è del regista. Non più tuo, l’attore. La fiera è scelta dal punto di vista della personalità che interpreterà molto bene. Ciò che la personalità pensa che lei o lui desideri in quel dato momento all’interno del gioco.

Successivamente, l’obiettivo dovrebbe essere formulato in frasi attive equivalenti a: alla varietà … al possesso … al trovare … Saranno veloci fasi in avanti all’interno della lingua della personalità e scritte in una tale tecnica che la personalità desidera trovare qualcosa da dire. Inoltre, allenta ogni progetto, ogni fiera, c’è un progetto o una motivazione che muove la personalità verso l’azione.

Esplora prima le intenzioni con motivazioni egoistiche. Nel dramma credibile, come nella vita, non si cercano più motivi onorevoli. Quando arriva tutta la moda fino al primo momento del prezzo, tutti noi ci stiamo dando da fare per il no 1, noi stessi. Quindi sviluppa i tuoi personaggi genuini alla ricerca di desideri egoistici.

A questo punto, fissiamo alcuni desideri e li analizziamo. Prima di andare a vedere, cerca di nominare i difetti più comuni.

OBIETTIVI CON DIFETTI:

1. Per presentare Howard a Ellen, Howard non sarebbe più stato così potente dopo il quale Amy e io siamo in grado di trovarci insieme nell’appartamento che prendo con Howard.

2. Per trovare mia madre nell’istituzione medica per un’operazione di emergenza

3. Sviluppare il mio schermo di personalità le sue intenzioni corrette

4. Sviluppare gli spettatori ridacchiando a questa personalità

5. Per ingannare il conflitto della mia personalità

Confronta la tua prognosi del bersaglio con i difetti identificati di seguito:

1. A lungo, non più dire, a molti vuole, non più accettabile. Fiera più alta: per scoprire Howard.

2. Venerabile, non più dire, non più egoista. Fiera più alta: costruire la mia mamma

3. Realizzato dal punto di vista dell’attore, non più all’interno delle frasi della personalità. Fiera più alta: per raccontare il fatto.

4. Dal punto di vista del drammaturgo o del regista, non più all’interno delle frasi della personalità. Gioca una conseguenza e non vuole più i desideri della personalità. Fiera più alta: per trovare un po ‘di rispetto.

5. Dal punto di vista dell’attore, non più all’interno delle frasi della personalità, non più egoista e privo di motivazione dalla personalità. Fiera più alta: per scoprirlo vivo.

Considerando che probabilmente possiedi presumibilmente scelto la fiera della personalità, esamina che la scena o anche il gioco offre un’ampia resistenza drammatica. Questa resistenza potrebbe essere semplicemente la controprova di un’altra personalità. Saranno anche ostacoli interiori equivalenti a dubbi su se stessi, convinzioni, impegni o fobie. Altri ostacoli equivalenti alle parti della natura, alle restrizioni temporali o ai confini fisici potrebbero semplicemente avere un tocco su come viene scelto l’obiettivo.

In generale, in una scena a due personalità, la personalità opposta fornisce l’opposizione. Il prossimo esempio dimostra come il conflitto drammatico venga acquistato attraverso intenzioni ed emozioni opposte. Dimostrate come certe scelte rafforzano l’equazione drammatica, il dolore e le conseguenze e spingono la storia alla sua capacità suprema.

Un killer psicopatico armato fugge, colpisce e tenta di persuadere il guidatore delle ragazze della sua innocenza. Per passare attraverso i posti di blocco, desidera il suo sollievo. Quale coppia di intenzioni avrebbe comportato sostanzialmente la scena più drammatica?

Accoppiamenti schema / emozione

1. Lui: fuggire / incutere timore

1. Lei: per aiutarlo a naufragare / Anticipazione

2. Lui: per convincerla / decisione

2. Lei: per cercare il fatto / risoluzione

3. Lui: preservare dall’ucciderla / rabbia

3. Lei: per costruire me stesso / paura

Nei primi accoppiamenti, le intenzioni convergono su una fiera di moda, e il primo ostacolo si trasforma nei posti di blocco e nella polizia. I confini protagonisti / antagonisti si trasformano in oscuri e non siamo più definiti per cosa radicare.

Gli accoppiamenti 2d hanno le intenzioni in conflitto, tuttavia la posta in gioco non sarà più sufficiente a trascinarsi all’interno degli spettatori.

Nei terzi accoppiamenti, la posta in gioco aumenta enormemente perché le intenzioni accendono un abolire o essere uccisi, trovare o morire disastri. L’assassino deve preservare il sollievo dalla rabbia di dover contare sulla ragazza per trovarlo attraverso i posti di blocco. L’autista ragazza, al contrario, non è più felice della sua storia e, a causa di questo fatto, sa che probabilmente abolirà di nuovo. Lei deve agire per costruirla avere vita.

MANTENIMENTO / MODIFICA DELL’OBIETTIVO

La prossima considerazione è quanto tempo ti accorgi che segui una fiera? Raggiungi preservare la stessa identica attraverso la scena o una scena si concede una ramificazione dei desideri? Proprio qui di nuovo, alcune linee guida attuali dovrebbero essere seguite.

Di norma, cattura una fiera dominante per la scena. Continua con quella fiera fino a quando non avrai successo o fallirai, o finché qualcosa non comporterà il commercio. Usiamo l’esempio sopra come esempio questo processo.

Direttamente al posto di blocco, l’ufficiale di polizia chiede alla ragazza di aprire il bagagliaio per poter esaminare l’interno. Sta per colpire l’interruttore che apre il bagagliaio quando, come uno scambio, gli arma le chiavi di accensione. Una cosa è cambiata e richiede un piano originale di desideri. Ora la sua fiera è passata dall’essere passiva all’azione. Si tratta semplicemente di etichettare l’agente di polizia in una formula e la sua emozione potrebbe essere scambiata con la risoluzione. Le tue scelte potrebbero semplicemente essere completamente diverse in questa scena, eppure le regole sono identiche. Scegli una fiera dominante per la scena. Continua con quella fiera fino a quando la tua personalità ha successo o fallisce, o fino a quando qualcosa comporta il suo scambio. Probabilmente probabilmente presumibilmente catturerai un’altra fiera, quella che si addice al grido e al ruolo della tua personalità all’interno della storia.

Per sostenere il processo di selezione, ho compilato una lista di intenzioni da scene di workshop diversificate. Questa checklist fornisce esempi e la struttura legale per evidenziare l’intento. Sono elencati in conformità con dignità.

Il prossimo articolo affronta il modo in cui l’attore implementa queste scelte.