Romantic Ballet Passato storico

La Passeggiata romantica dei primi anni del 1800 era il luogo in cui il balletto romantico aiutava ad alternare venerabili sistemi di pensiero e sentimento artistico in ogni marca. La società aveva ottenuto nuovi suggerimenti di uguaglianza e libertà attribuibili alla rivoluzione francese e alla rivoluzione industriale. A causa di questo alternarsi di persone pensanti stavano scoprendo nuovi sistemi di espressione di se stessi. I romantici volevano metodologia meno fredda e rigido classicismo e più calore e sentimento dei loro ballerini.

La Passeggiata romantica ha colpito tutti i rami del lavoro artistico, scrittori, pittori, musicisti, ballerini e coreografi erano rimasti tutti colpiti dal nuovo design delle società che pensavano e le opere d’arte immense uscivano da questa durata.

Il noto sostituto del balletto romantico era che il balletto appariva più vicino ai sentimenti degli spettatori, che lo completavano con una strategia di opere poetiche ed eteree. Le tematiche di soggetto soprannaturale erano state di vecchio stile per avviarsi in scene strane e rustiche. Giselle è un esempio lecito di questo, una danza popolare nel primo atto e un tema soprannaturale, il Willis Act II. Sono stati inoltre apportati aggiustamenti teatrali di sostituzione. La spesa delle luci del carburante è iniziata in questa fase per l’avvio di scarpe da punta, archi di proscenio e tende, vita come dintorni e costumi. Cominciarono a oscurare l’auditorium per le esibizioni e accorciarono le gonne che poi si trasformarono nella gonna romantica che conosciamo in questi giorni.

Nel 1800 il cuore del mondo del balletto era silenzioso Parigi, in Francia e in particolare il Balletto dell’Opera di Parigi. Il balletto veniva incluso in una serata carnosa di svago lirico. C’erano state due ballerine ben note di quel tempo che avevano una specie di genere ed erano state progressivamente avversarie con ogni forma. Marie Taglioni (1804-1884) era insegnata dal padre Phillipe Taglioni e perfezionò la sua metodologia con una qualità eterea sicura e la flessibilità di rimbalzare sulle punte. Fanny Elssler (1810-1884) era una rivale austriaca di Marie, era più drammatica nello stile e un’immensa attrice di danza. Era inoltre la prima immensa ballerina a rimbalzare negli Stati Uniti nel 1840.

Gli avversari tra le due ballerine collegavano la considerazione pubblica che desiderava spendere e valutare i due ballerini. La presenza di claques, che erano state squadre di anziani pagati per applaudire un particolare esecutore, era stata colpita dall’amministrazione teatrale. Un poeta ben noto del tempo, Theophile Gautier, definì Elssler il “ballerino pagano” e Taglioni il “ballerino cristiano”.

I balletti romantici identificati con successo di questa durata sono Robert le Diable (1831), La Sylphide (1832), Giselle (1841). Gli adattamenti in questi balletti sono studiati in classi di ballo di balletto intorno alla sfera.