Newbie Cinema 2012 – Produzione video

Stiamo vivendo tutte le mappe attraverso un tempo senza precedenti di suggerimenti sulla terra del cinema principiante e qualificato. Prezzi, disponibilità, suggerimenti e capacità stavano aumentando a un ritmo senza precedenti. Ci sono molte cause per questo, ma presumo che due contributori predominanti siano RED Digital Cinema e l’emergere di DSLR. Tuttavia, ci sono molti detrattori quando si tratta di rendere le capacità tecnologiche supremi facilmente accessibili alle centinaia che sono state strumentali. Avere davvero la possibilità di insegnare $ 1000 su una fotocamera digitale Canon, Nikon o Panasonic DSLR e possedere una valida macchina per fare film è qualcosa che diventa inimmaginabile persino 3 anni fa.

RED ha iniziato nel 2005 con un giudizio molto semplice, per pronunciare a buon mercato videocamere da cinema di fascia alta, a centinaia. Con la loro 2a tecnologia digitale, l’EPIC, hanno ricevuto molti suggerimenti da critici in finale che sono arrivati ​​a una fotocamera digitale che, probabilmente per caso, avrebbe sicuramente rivaleggiato con un film da 35 mm. Con possibilità che superano quella di S35, la gamma dinamica prolungata fornita da HDR-X e la sensibilità che determina possibilità di ripresa mai raggiunte dal film, l’EPIC ha inaugurato una tecnologia del cinema mite.

Alla fine della diminuzione, Canon con la sua fotocamera digitale 5DMkII e il suo sensore 35mm con cornice elefantina ha modificato le regole totali di ciò che serve per presentare un film. Veramente è stato persino superato nel film nominato agli Oscar 127 ore. Nonostante i loro disordini, queste telecamere hanno messo i ragazzi ubbidienti nella pubblicità sul posto mite e hanno reso molto certo ciò che possiedono per riuscire a sostenere in questo ambiente di produzione democratico.

COSÌ … IL 3 NOVEMBRE 2011 è diventato un annuncio enorme da parte di ogni Canon e RED sui loro rispettivi prodotti. Ora non sarebbero cambiati per i principali studi di Hollywood, ma hanno indubbiamente avuto un impatto su quasi tutti i cineasti indipendenti della Terra. So che i suoni riguardano l’iperbole, tuttavia il livello è che se Scarlet o la digicam Canon non è ora quella che si possiede, questo deve distinguere le onde di punteggio nel tempo libero dello spot e spingere ulteriormente il timbro verso l’efficienza. È un momento da elefanti possedere un regista ed è un momento di elefantia essere nella produzione di video.

RED Epic-X

Le funzioni di Epic-X sono le seguenti: (con il mio feedback inserito)

RED DSMC (Digital Stills and Circulate Camera)

Sensore MYSTERYUM-X 5K corrente
5K (2: 1, 2.4: 1, Anamorphic 2: 1) a 1-120fps
4.5k RAW (2.4: 1) a 1-120fps
4K (16: 9, HD, 2: 1, Anamorfico 2: 1) a 1-150fps (extra di quanto sia per il momento facilmente accessibile in RED One a 2k)
3K (16: 9, 2: 1, Anamorphic 2: 1) a 1-200 fps
2K (16: 9, 2: 1, Anamorphic 2: 1) a 1-3300 fps (si spera che questo possa essere per caso un 2k più nitido rispetto a quello ROSSO che ora non è elefantino).
1080P (16: 9) (considerato come uno dei più lusinghieri per me dato un così prezioso servizio di ripresa di documentari probabilmente per caso senza problemi con un maestro incontaminato a 1080p)
720P (16: 9)

Elevata gamma dinamica – 13,5 Ferma, tuttavia la capacità di raggiungere 18 fermate
Time Lapse, Physique Ramping (senza dubbio semplicemente una versione migliorata di quello che c’è sul RED One)
REDCODE a 12 e 16 bit RAW (Per alcune cose, comunque, sono molti i dati, potrei limitarmi ad aggiungere un numero di diminuzione più frequente di adesso)
ISO 200-8000 (mi piacerebbe dare un’occhiata ad alcune cose abbastanza morbide almeno al 2000)
Mappa completamente modulare, ogni modulo per la mia sezione aggiornabile
Stills imparziale e modalità circolare (ogni file di possibilità elefantia REDCODE RAW)
Piastra sensore regolabile a 5 assi (suona frigida tuttavia non sono sicuro di quanto sia robusto probabilmente per caso semplicemente per ottenere un vantaggio dal punto focale.)
Scelte multiple di supporti di registrazione (Compact Flash, RED MAG SSD, RED DRIVE, RED RAM) Si suppone che abbiano 2 slot per flash compatti che sono pronti per essere molto preziosi e alla fine al passo con i tempi.
Modifiche REDMOTE Wi-fi (Un’opinione estremamente carceraria e qualcosa che deve tener conto del vantaggio della mappa.)
Opzione di regolazione LCD touchscreen (frigida tuttavia non regolabile)
Bomb-EVF, RED-EVF e RED-LCD saggiamente abbinati (sono molto contento di questo)

Multiple Person Particular Alter Buttons
Supporto PL abilitato per LDS e / i (A Requisito extra rispetto a una tendenza)
Schermata di visualizzazione Le porte rinforzano ogni LCD e EVF (YAY 2 LCD alla volta)
Rafforzamento del monitoraggio 720P, 1080P e 2K
Interfaccia della community Gigagbit e interfaccia Wi-Fi 802.11 (Alla fine il mio iPhone non avrà più vitalità della mia videocamera digitale 30k).
3 assi all’interno del sensore di viaggio, ricevitore GPS integrato (slick cornea, oh le possibilità)
Metadati avanzati
Connettori di dimensioni ridotte sul modulo I / O Expert. Ingresso audio digitale AES, hyperlink singolo e doppio HD-SDI
Carne di maiale per strumenti RED, la maggior parte degli Arri 19mm, Studio 15mm, 15mm Lite, Panavision e NATO. LO STANDARD DEL SETTORE È STANDARD DEL SETTORE. Sono felice che stiano realizzando questo extra e oltre.
Dimensioni- ca. 4”4, ‘5.5’
Peso (cervello più maneggevole) – Circa. 5 libbre (2,27 kg)