La diagnosi classica di Beethoven

Se la distinzione era stata la sua intenzione, allora Beethoven è quanto di più appropriato: i tre movimenti della sonata “Chiaro di luna” potrebbero benissimo fluttuare in più. Ma mentre aspettano un po ‘da puny nella maggior parte dei casi, acquistano una coerenza poetica nonostante il dramma creato dalla loro distinzione. Tra loro emerge un dialogo che esamina qualcosa di più profondo che correggere le forme di una sonata o le forme tonali di C # minor. Ciò che viene espresso evoca il senso di qualcosa di umano, un senso di sofferenza o di fatica, per caso, in opposizione a qualche oscurità nebulosa.

Il primo movimento senza fretta ha stabilito questo intenso sentimento di pathos. La cupa persistenza del basso, tre note ripetute sopra e non appena di nuovo, offre un impatto di vacanza e di stasi. Sembra inevitabile, pesante, praticamente triste. Pesa giù, e nella sua fedeltà richiama l’attenzione sul silenzio nella melodia. Venendo da esso anche se, un singolo, tentativo divulgativo afferma la sua presenza, come se stesse facendo una domanda – il silenzio che segue anche se il più fantastico rinforza il senso di assenza. La divulgazione sembra parlare di solitudine e isolamento, di desolazione e tristezza, tuttavia a volte emerge un luccichio accogliente e pieno di speranza, come se si trattasse di qualcosa in più, o più grande, o vario. Mentre la mozione si chiude, dalla parte opposta, quella speranza sembra esagerata, sopraffatta e sostituita da un senso di finalità.

La seconda mozione, a differenza, è il design extra euforico. Sembra extra e libero, praticamente volubile, e possiede una traccia approssimativamente positiva. Inoltre, ora non solo come il primo, il secondo movimento conserva un senso di mobilità – con qualcosa che potrebbe anche essere descritto come un’andatura ambrata – e sembra una chiara idea di scopo o percorso (anche se ora non fondamentalmente un’arena navetta). Ma vicino alla prima mozione, la sua leggerezza sembra aggirare o falsificare la contraffazione o uscire dalla situazione. Una chiara risposta alla confusione della seconda frase, il tema dalla prima frase ri-trasforma il terzo, torna sul tonico, sicuro e inesorabile. Ma ora riesce ad arrampicarsi ancora più in alto che nella prima frase, come se per familiarità, la mozione fosse cambiata in molto meno sottile. Per due volte raggiunge un soffitto invisibile e si azzera, tuttavia alla sua terza ascensione, non riesce a raggiungere il suo apice – come un altro dei “soliti” previsti, la melodia vacilla, rotolando impulsivamente verso il basso, salta e passi, torna all’attaccatura iniziò la sua scalata. Questo agisce come una situazione approssimativa di ritorno alla perdita della percezione di sé o del tramonto del dubbio o del punto debole dopo che sette falliti fanno uno sforzo per distruggere da una barriera invisibile.