Postmodern Movie Potential – Il giorno dello sciacallo

Il Day of the Jackal incorpora una scena incredibile che sembra l’amore un candidato necessario per soddisfare le necessità di qualcuno che procura per sostanziali scene di stand-alone – discuto su quando lo Sciacallo compra un melone obbligato al mercato, lo porta nel bosco, dipinge una faccina su di esso, lo appende ad un albero, e fa schifo di esso per la testa di deGaulle in pratica di porta. Lo lascerò da solo e coro dal commento. Più regolarmente in segno di apprezzamento l’adagio sbiadito che meno è sicuramente in più si applica. Quindi quello che sto per fare qui è che significa questo film in un modello anormale, a forma di rotatoria. Per favore, permettimi questa indulgenza. Mi sarei identificato per produrre un analogo insolito tra un noto critico cinematografico che una volta faceva dei film in costume e uno scenario abbastanza identico creato dallo sciacallo all’interno dell’omonimo film.

Per il secondo molti difendono in mente James Agee come l’oro al solito per la critica cinematografica popolare negli Stati Uniti, e prendo in considerazione una parte giusta della causa perché è la sua identificazione empatica con il pubblico che leggeva le sue colonne come li ha scritti. Nella sua colonna inaugurale per The Nation il 26 dicembre 1942 scrisse:

“Sospetto che io sia, un modo migliore di adesso, no, alla tua osservazione di spigolamento: profondamente attratto dal trasferire immagini, potenzialmente vissute fin dall’infanzia a guardarle e pensare e parlare di esse, e del tutto, o quasi del tutto, senza esperienza e anche grandi informazioni di seconda mano su come sono fatte. “

Wow. Inutile fare offerte, era pur sempre. Identificherei per mettere un trotto ineguagliabile su questo rapporto di Agee.

Ci si chiede che cosa potrebbe fare la rete di Agee da un film come Il giorno dello sciacallo ciò richiede almeno una certa disponibilità da parte del regista a riconoscere un parallelo tra la quasi mancanza di consapevolezza dei riferimenti cinematografici di Agee e i testi di inganni e illusioni che lo Sciacallo (creato da Edward Fox) crea e intesse attraverso il film. Quattro delle altre persone con cui lo Sciacallo attraversa la strada per abolire deGaulle – il falsario, la ragazza che incontra nell’hotel, Colette, l’uomo che lo raccoglie nella vasca da bagno turca e la padrona di casa della costruzione da cui progetta sparare – uccide – il falsario grazie al suo sforzo di ricattare lo Sciacallo, Colette per il motivo che la polizia sta interrogando lei, l’amante omosessuale per il motivo che l’uomo ha visto lo Sciacallo, sotto mentite spoglie, identificato in tv, e la padrona di casa attribuibile a lui ora non può net chiunque qualcuno lo testimonia per la lunghezza della costruzione. In diverse frasi, tutti e quattro sono troppo grandiosi. In un solo mezzo o in qualsiasi altro modo l’occultamento dello sciacallo della realtà è stato penetrato .. La quinta persona, la pistola, è lasciata da sola senza spiegazioni. Forse lo Sciacallo si fida di lui, o presumibilmente intende prendersi cura di lui dopo aver ucciso deGaulle. In ogni caso, occultamento della realtà è il tema ricorrente all’interno del film del grande, perché è miglia nel commento di James Agee, anche se in circostanze molto diverse. I misteri del cinema esistono in disputa per intrattenere; lo Sciacallo, in lite per ingannare.

Un film di qualità simile a quello di un film è in grado di essere forse forse anche il più produttivo da uno studio debole dei mainstreamer di Hollywood, che è esattamente quello che era Fred Zinneman. (Domanda, ho ragione di essere un osservatore informale di film con una serie umile e modesta e con la probabilità totale che contenga quattro o cinque quadri di Zinneman – semplicemente a vantaggio della verità che mi sforzo di parlare in modo efficace di diversi generi di film di Hollywood.) (Siamo in grado di mettere da parte senza riserve le osservazioni senza senso di Andrew Sarris su Zinneman in – bloviation equivalente a “Al massimo della sua produttività, la sua strada è inoffensiva, nel peggiore dei casi, è a miglia decisamente svogliata”).

Il produttore di armi – “Gozzi” – è del tutto e interamente consapevole che lo Sciacallo è un assassino, che ordina una pistola per abolire qualcuno con. Il falsario ora non è più – egli osserva in modo più produttivo che lo Sciacallo deve “fare un lavoro considerevole” all’interno dei lavori. Troppo, lo Sciacallo sottolinea – in toni molto minacciosi e forti, che, una volta eseguito il lavoro, vuole che il falsario non riesca a tenere a mente l’intera faccenda. Eppure non fa nulla di questo con il fabbricante di armi, il che indica che deve avere in rete abbastanza abbondanza di religione in più che nel falsario. Senza suono, il falsario ora non consumerebbe seriamente lo Sciacallo e fa in modo che uno stia cercando di venderlo per partecipare ai documenti che aveva inizialmente accettato di presentare gratuitamente.

Gape – quando il falsario fa un tentativo di ricattare lo Sciacallo, lo Sciacallo lo uccide. Quando il fabbricante di armi mostra di aver bisogno di produrre la pistola da un materiale veramente diverso da quello che lo Sciacallo aveva richiesto, a mala pena viene menzionata. La risposta dello Sciacallo è “Il posto posso esercitarmi?” Quando lo Sciacallo scopre che Colette ha parlato con le autorità, la uccide immediatamente, senza esitazione (come ha fatto il falsario). Idem l’uomo omosessuale – la risoluzione per abolirlo è arrivata senza alcuna esitazione. L’omicidio della padrona di casa sembra essere stato intenzionale in anticipo. Comunque qualunque sia l’osservazione, la percezione della realtà è fondamentale

“Che cos’ha da fare tutto questo con James Agee?” Sono in grado di sentirti urlare. Ultimissimo questo – cosa ora non si identificherà per indagare sul controllo incrociato di un film su cui ti senti completamente emotivamente desideroso – ridendo, piangendo, allarmato fino alla morte – dopo di che forse potrebbe anche forse anche senza notare il direttore, il cameraman, i registratori del suono, il direttore dell’illuminazione e il resto dell’equipaggio, con la stessa efficacia degli attori, visto che il film era stato davvero filmato. Come ti sentiresti? Valuteresti il ​​film altrimenti? Inutile dire che forse potresti anche star bene. L’occultamento cruciale della realtà ciò che è necessario affinché i problemi procedano in modo efficace sarebbero stati rimossi. Una cosa è prendere in favola, ora non è vero?