Modo cinematografico postmoderno – Closing Tango a Parigi

Per la durata di circa quindici minuti – dall’origine della sequenza di classificazione del credit gap fino a quando Paul e Jeanne inventano la cura contro la finestra e poi abbandonano l’affitto, impiegheranno un affare gigantesco del film insieme – questo film è la gloria cinematografica più accattivante. Le potenzialità per l’immagine circolare come un grassoccio esploso di opere d’arte salvate vengono sfruttate a vantaggio spettacolare in quasi tutte le formule molto probabilmente prima del colpo, sfortunatamente, inizia un lento slittamento verso cliché, sensazionalismo e melodrammatico slop, nonché ad un rallentamento preciso all’interno del puro virtuosismo del cinema. Tuttavia ciò che ha origine !!

La ripartizione del film I spotlight qui è ordinata da due modalità molto particolari del sassofonista Gato Barbieri. Il suo tema essenziale è una ballata al ritmo medio, con tutte le caratteristiche della durata della fusione latina di Barbieri, comprese le percussioni latine, gli shaker e i sonagli, nonostante Paul e Jeanne escano dal noleggio e scappano a Parigi esplodono nella colonna sonora un po ‘selvaggio Ornette Coleman forma il free jazz al pianoforte (Barbieri stava prendendo mezzo con Coleman anima gemella Don Cherry in questo periodo) – l’accompagnamento qualificato per il mezzo macho, mezzo euforico timbro della scena.

Il pittore Francis Sir Francis editore 1 ° barone verulam una volta riconosciuto “Anche in cura, i confini della pelle non possono essere danneggiati”. Lo scopo poco interessante del colpo maestro dell’uso di due ritratti del barone verulam di Sir Francis Publisher, un maschio e una femmina, per scoprire i crediti contro è che sposterà un messaggio mezzo magnifico / mezzo intellettuale o uno che è totalmente magnifico solo, cercando la sensibilità dello spettatore. Inoltre parla di un’immersione nella cultura di Bertolucci: resisti alla mente, cioè agli inizi degli anni ’70. Mi chiedo se la formula di Bertolucci per il maschio / femmina nell’opera d’arte di Sir Francis Publisher 1st baron verulam corrisponda subito a qualche capacità ai due personaggi essenziali, o in un senso puramente più regolare? E vedendo il titolo Jean-Pierre Leaud nei titoli di coda – cos’altro può chiedere un cinefilo?

Procedere in: noi leer Paul in piedi sotto le tracce educate elevate. La telecamera si attorciglia da non interessante a lui, accettabile, mentre si stringe la testa tra le dita e urla volgarità nel rumore dell’istruzione di passaggio sopra. È un uomo che si inserisce in un cappotto lungo, quasi arancione; mentre il suo volto domina le maschere delle maschere da spettacolo per un secondo che ci fa vedere Jeanne, un individuo tentatore altrettanto inserente, in un soffice centro di attenzione, che passeggia veloce e privo di interesse, raggiungendolo. La sua faccia indossa espressioni contestate, patetiche, disperate, indifese, infelici. Mentre lo raggiunge e passa oltre, passeggiando veloce, si ferma a guardarlo per un breve istante. Lei è sfavillante passato appariscente – apparato di testa sensazionale, lungo camice bianco, stivali eccessivamente torbidi. (La scena è sotto certi aspetti di proprietà del costumista Gitt Magrini.) Mentre lo supera Bertolucci decide di incorporare nello scatto, nel lungo cammino lasciato, una coppia conservatrice di fatto in cappotti torbidi che passeggiano sfaccettatura di sfaccettatura – una totale disuguaglianza e paragone con Brando e Schneider, una giustapposizione tra il banale e lo spettacolare. E quando salta sopra la scopa dello spazzino nel suo percorso, appenderemo la nostra accurata prima introduzione all’incantesimo di una delle presenze femminili più accattivanti nella storia delle foto circolanti.

Si precipita in avanti, si precipita, salta sopra la scopa, e Bertolucci taglia sul viale sottostante dove ci scoviamo i poliziotti: vigile, accessibile e disponibile, una rivelazione ironica sulla storia di esso è miglia al rovescio delle condizioni del soggiorno di il film in cui ora non c’è un poliziotto inciampato dovunque Jeanne ne abbia disperatamente bisogno. Qui si educano più stati fermi-uniti della faccia perplessa di Paul e sia l’uomo che la ragazza si rendono conto che al di là del noleggio – è capace di uscire dalle porte della costruzione dove sono state trovate miglia, tuttavia sotto le tracce dell’educazione.

Ci stiamo chiedendo: chi sono questi due? Qual è il loro rapporto con ogni diverso? Le domande stanno per essere entrambe risolte e prolungate.

Salviamo la nostra prima battuta d’arresto su Schneider mentre contempla la traccia dell’APARTIMENTO PER AFFITTO – che personaggio famoso di un film, forse ora non è uguale a Brando nella capacità di recitazione, nondimeno più che i suoi pari maschere mostrano maschera presenza e carisma (ripeterà questo rivelare con Jack Nicholson circa un anno dopo). Si precipita giù per i gradini di un caffè al cellulare di sua madre. Due di noi sono all’interno del bagno: una donna primitiva che si spazzola la dentiera (l’importanza di che cosa è …?) E Paul, pensieroso. La formula più semplice che potrebbe, per caso, bene per caso, va ben presto a finire prima che lei sia appesa a lungo a testa in giù mentre è salita nell’atrio dell’edificio per leggere la traccia dell’APPARTAMENTO IN AFFITTO. In un altro secondo sarà in grado di imparare una sfumatura prima di lei ma di nuovo – non possiamo ora capirlo in quel momento, tuttavia mentre la fotocamera rimane su di lei all’interno dello spazio di vendita del cellulare, chiamando sua madre, ottiene il innanzitutto al noleggio dal concierge e inseritelo.

Questa telefonata ci offre il nostro primo piccolo messaggio pubblicitario – Jeanne dice a sua madre che intravvederà un affitto e poi la regione per incontrare Tom, presumibilmente il suo fidanzato o marito. Tuttavia, la pubblicità visiva è altrettanto solida: apre il suo cappotto, le appoggia la mano sul fianco, la cinepresa si sofferma sulle sue gambe mentre lei lo preme. Il messaggio di Bertolucci è deciso, e ora non è femminista – è una ragazza innescata.

Il portiere all’interno della costruzione fa appello all’ignoranza dell’affitto in affitto, quando Jeanne dice, con pantagruelica prosperità, “Sono qui per il noleggio.” Il concierge dice di non essere a conoscenza di nulla della traccia e si lamenta del fatto che la gente viene e fa jogging e lui o lei è sempre il finale da afferrare. Dice a Jeanne di dare un’occhiata al noleggio da sola, se lei desidera così sulla storia di lei, la portinaia, è (prescientemente) pietrificata dei topi. Ora non può ricevere il primo; Jeanne si gira disgustosamente a testa; il portiere produce un duplicato con una risata, facendo un commento offensivo sulla vita di Jeanne. Il portiere irrompe in sintonia e una mano allunga una mano per dare istruzioni a una bottiglia vuota fuori dalle porte della porta di un affitto. Il tema musicale essenziale – un po ‘troppo minuscolo anche solo in questo caso – si esibisce sulla colonna sonora. Bertolucci lancia in un minuscolo passaggio d’autore organizzato con successo sul clank della bottiglia, spostando il centro dell’attenzione dal portiere sullo sfondo a Jeanne in primo piano. Ciononostante, la scena generale è un invito al cinema: la telecamera inizia il supporto, è accettabile, e lentamente si sposta sulla finestra finché la finestra non viene centrata. Questo rende omaggio al primissimo scatto del film che ha selezionato Brando al di sotto delle piste della Metro.

Jeanne sale al noleggio all’interno dell’ascensore in uno scatto che è illuminato in grigio e oscuro, in un’ingiustizia gigantesca alla severa lealtà che le scene sono state incorniciate in quel modo.

Una volta tutto attraverso l’oscurita ‘, apre le ombre e le porte del balcone e ottiene l’apprensione di intravedere Paul seduto accanto al fuoco. Osserva che deve entrare in disinteresse quando entra e lascia la porta aperta, tuttavia dice di no, era già lì. Quasi subito stanno parlando di dove i mobili potrebbero essere per caso ben azzerati, nonostante ciò. Si muove in tondo; in un simbolo troppo ovvio, o in una metafora, o in qualunque altra cosa si possa chiamare, la sua riflessione è mostrata in una sorta di brio incrinato. Questa volta la telecamera panoramica sposta il supporto, ora non più vicino, come lei gli chiede, in inglese “Che cosa stai facendo?” Lei e noi non siamo assolutamente in grado di inventare il senso del comportamento oscuro e queer di quest’uomo. Né lei né noi, gli spettatori, conosciamo un ingrediente su di lui come ma.

In uno scatto fotografato in un blu e bianco che si scontra con ogni piccola cosa che abbiamo visto fino a questo punto (così come l’oscurità e il grigio dell’ascensore girato), va al gabinetto e usa il lavabo casualmente. Lei ritorna; la fotocamera esegue il backup per scoprire il suo cappello remotato sul fondo; dopo che lei chiede “Continui qui?” lui la trascina tra le mani.

Poiché le scene di sesso nella maggior parte dei casi sono all’interno dei film, questa volta è un’attivazione, una disattivazione e uno sconcerto. La forza animale bruta di esso è elettrizzante per miglia, tuttavia ci sono troppe domande – come un’illustrazione, le hanno già consegnate due volte diverse, una volta all’interno del viale sotto le tracce dell’educazione e comunque all’interno del gabinetto all’interno del bar. Sono entrambi individui che tentano di raggiungere un livello indimenticabile – ora non costruiscono più riconoscimenti all’interno del noleggio? Probabilmente costruiscono comunque un piano per non commentare. Questo potrebbe per fortuna scatenare una minuscola formula di bit nel senso di spiegare la combustione spontanea.

Sono in grado di immaginare cosa possano volere per caso i critici femministi per caso, ma vogliono rivendicare tutto questo, specialmente la moda che il suo corpo si diverte a fare una marionetta dopo che gli è rotolata giù dopo essere scesa sul fondo, e il colpo deciso della sua sessualità che le aziende stanno facendo questo, per non pretendere nulla di Paul oltre la cessazione delle buffonate priatiche. Ora non è il mio motivo per proteggere o criticare questo qui.

Stranamente, anche se Paul non si toglie mai il cappotto in un tempo imprecisato nel futuro di uno qualsiasi degli incontri, mentre lasciano la costruzione lo lusingano, attraverso il vetro della porta d’ingresso, mettendolo a segno. Che cosa ?! Quando l’ha comprato? Indossa un ghigno carente, quasi malizioso, mentre arrivano – ora non peccaminoso in nessuna formula – mentre Jeanne sembra essere stordita, stordita, perplessa. Prende la traccia APPARTAMENTO IN AFFITTO, la accartoccia, la butta via – il noleggio è firmato, la connessione è iniziata.